（二）立意在先，貫徹始終　　所謂"立意，就是在創(chuàng )作之前，作者得到樹(shù)胚后，或者對山石的加工方法，依其形態(tài)特征與材料本身的特點(diǎn)，結合自身的藝術(shù)修養，對作品作出總的構思。這個(gè)思維過(guò)程包括對作品外觀(guān)形態(tài)、大小、枝法的利用和配套盆缽的設計，力以后創(chuàng )作的依據。所以立意是著(zhù)重處理作品的"神，構圖則著(zhù)重處理作品的“形”。二者是辯證的統一，既有區別又緊密相連。因而在進(jìn)行立意構圖的同時(shí)，要處理好二者的關(guān)系，才能得到立意新、構圖美，獨具魅力的作品。

　　立意要表現什么主題，這是最重要的，主題，既意境，即詩(shī)情。主題的意境如何，是品評盆景作品優(yōu)劣的第一標準。立意要高雅、新奇，作品要有動(dòng)氣韻，反對平淡無(wú)奇，“景無(wú)險夷”，刻板老套，也不要一味真實(shí)，照搬自然。要正確處理奇與實(shí)的關(guān)系。奇也是真實(shí)的，它只是從自然中、現實(shí)生活中提取出人意外、引人入勝、生動(dòng)有趣而又合乎情理的東西。

　　其次是選材。以樁景而論，不僅要考慮樹(shù)種特性，而且還要注意個(gè)體的“生相，體態(tài)。樹(shù)種選擇，要求具有樹(shù)蔸怪異、樹(shù)根易蟠易露、樹(shù)干耐蟠、耐剪、枝細葉密;花果香艷、適應性強、耐瘠薄、耐移栽、易上盆等特點(diǎn)，這是總的要求，但是，不同主題，要求也不同。如果硬用藤蘿之類(lèi)表現蒼古雄奇，用松柏之類(lèi)表現婀娜嫵媚……就會(huì )事倍功半，以至枉費力氣。同時(shí)，內出水盆景選材，也應把握住石材的質(zhì)地、色彩、形態(tài)、紋理等特征，因材造型，或因意選材。如用鋒芒挺秀的砂片石、斧劈石怍峭拔奇峰;用剔透嵌空的鐘乳石、崖漿石作虎穴龍潭，就恰到好處。要熟悉石形"漏、透、瘦、皺”的特點(diǎn)。瘦則挺拔雄奇;皺則富于層次變化;漏、透則幽深莫測，免于迫塞，各有妙用。

　　再次，用何種形式。是作山水盆景，還是樁景。若定山水 景，又要先選定是水盆、旱盆，還是水旱盆;若定樁景，是作大刀闊斧，隨意揮灑的自然式，還是精雕細刻，儼如工筆畫(huà)意的規律式;是剪裁、蟠扎，還是另別主次，二者兼施。

　　四是盆中各物的主次安排、遠近位置等，都要圍繞主題，作通盤(pán)考慮，應用備種藝術(shù)手段，為創(chuàng )造意境服務(wù)。如果在動(dòng)手創(chuàng )作之前，拿不到正意，漫無(wú)目的，布樹(shù)立石，東拜西湊，盆中各物互不相顧，就不能創(chuàng )作出好的作品。一幅優(yōu)秀作品，必是立意新，格調雅。我國的盆景藝人，十分注重意境的創(chuàng )造，每一新作都別開(kāi)生面，這是優(yōu)良傳統，應該很好地繼承和發(fā)揚。宋人范石湖在《小峨嵋》的詩(shī)前小序中說(shuō):“近得靈璧古石，絕似大峨正峰，名之日。小峨嵋”。東坡常以名廬山，恐不若此石逼真也。作小峨嵋歌以夸之。詩(shī)中還說(shuō)，“三峨參橫大峨高，奔崖側勢倚半霄。龍蹬虎臥起且伏，旁睨沫水沱江朝。禹從岷蟠過(guò)其下，奠山著(zhù)籍稱(chēng)雄豪……”詩(shī)人面對靈璧古石，富峨嵋山水真意，并由此聯(lián)想到古代禹在峨嵋山下，為民治水，化害為利的偉大業(yè)跡，使作品富于濃厚的詩(shī)情畫(huà)意，引入入勝。

　　制作盆景前，先有構思，大局定后，在實(shí)際創(chuàng )作過(guò)程中，還要反復審視材料，惟修改、添補。國畫(huà)中稱(chēng)“筆到意生”。這是立意的繼續，已在盆景創(chuàng )作中的重要意義遠遠勝于國畫(huà)。因為盆景材料不能像筆墨那樣，可似由畫(huà)家隨意揮灑，而必須照顧材料的自然美態(tài)。所以，把立意貫徹于盆景創(chuàng )作的始終，才能使之達于完美境地。

    盆景創(chuàng )作入手（一）