“千萬(wàn)不要妄想用電腦代替人腦，因為只有用自己的腦子去創(chuàng )作，用自己的雙手去涂畫(huà)，這才能喚醒建筑師體內最原始、最自然的情感，這是任何一臺電腦都無(wú)法取代的�！痹谇疤炫e行的第七屆“遠東建筑獎”特邀講座中，西班牙國際建筑大師圣地亞哥&＃8226;卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）用一番素樸而激情的講演，與慕名而來(lái)的中國新一代建筑設計師們分享了他數件得意之作的創(chuàng )意之源，讓在場(chǎng)的每一位來(lái)賓都感受了一趟建筑美學(xué)之旅。正如一位到場(chǎng)聽(tīng)眾所言，當經(jīng)典書(shū)本中的大師降臨身邊時(shí)，這是一種值得銘記一生的體驗和升華。

 

 

 

 
      力學(xué)：從扭轉到升騰

      在大部分人眼中，與建筑設計密不可分的工程力學(xué)一定是充滿(mǎn)算式而面孔生硬的。然而，卡拉特拉瓦的作品卻一直在娓娓講述著(zhù)一種新的可能：力學(xué)的工程設計同樣能夠用來(lái)表達美態(tài)。

      卡拉特拉瓦說(shuō)：“我是學(xué)工程學(xué)的，對力學(xué)，特別是張力和拉力的表達，有著(zhù)特殊的偏好。早期，我會(huì )一直使用兒童玩具做些力學(xué)的研究，對稱(chēng)性之類(lèi)的幾何性質(zhì)也是我常常用到的。之后我會(huì )把這種關(guān)系畫(huà)出來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，我也會(huì )讓這些畫(huà)作變成雕塑，要知道，雕塑可以變成一種很棒的表達手段�！�

      在把靈感賦予具象的過(guò)程中，卡拉特拉瓦的創(chuàng )意源源不斷地流淌出來(lái)。從上世紀90年代初期對于建筑中垂直方塊疊加的青睞，到來(lái)源于靈動(dòng)人體的轉動(dòng)建筑設計，卡拉特拉瓦的作品總能帶給世人驚喜。他的較早期作品瑞典南部馬爾莫市的“軀扭之塔”就充滿(mǎn)了扭轉的動(dòng)態(tài)之美，卡拉特拉瓦對于這個(gè)建筑的靈感來(lái)源于一尊旋轉的人體雕塑�！拔议_(kāi)始對人體進(jìn)行研究，人的行動(dòng)性和靈活性和建筑力學(xué)竟然有著(zhù)許多奇妙的共通之處。我試著(zhù)把這些元素放進(jìn)我的設計，沒(méi)想到效果會(huì )這么令人愉悅�！彪S著(zhù)對人體軀干研究的深入，卡拉特拉瓦還從“轉體”這個(gè)動(dòng)作形態(tài)中尋獲了他建造摩天大樓的靈感，他的最新項目——美國“芝加哥螺旋塔”即是旋轉美態(tài)的最佳講述者�？ɡ�特拉瓦的這件新作表面采用的是全不銹鋼板設計，鋼板里面則包裹著(zhù)木頭，大樓整體呈螺旋狀旋轉上升，隨著(zhù)大廈樓層的升高，樓層的寬度則逐次遞減，逾600米的樓高將使該螺旋塔在建成之后成為北美最高的建筑物�？ɡ�特拉瓦表示，這棟樓的靈感來(lái)自于在一個(gè)美洲土著(zhù)的篝火堆看到的旋轉升騰的煙霧。

      靈感：鋼結構的靈性

      建筑是一個(gè)自我探索、不斷創(chuàng )新的過(guò)程，從無(wú)到有正是建筑藝術(shù)的美妙之處。在卡拉特拉瓦的眼里，大自然之中的林木蟲(chóng)鳥(niǎo)都充滿(mǎn)著(zhù)形態(tài)之美，同時(shí)亦有著(zhù)驚人的力學(xué)效率。正因為此，自然萬(wàn)物都是開(kāi)啟他創(chuàng )作靈感的觸發(fā)器�？ɡ�特拉瓦世貿中心中轉站的項目就是從飛鳥(niǎo)的姿態(tài)中獲得的靈感。他在一幅繪有兒童放飛鳥(niǎo)類(lèi)的畫(huà)作中看到了鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)與新生希望的聯(lián)系，卡拉特拉瓦把世貿中心中轉站的外形設計成了一只展翅欲飛的大鳥(niǎo)，紐約州州長(cháng)喬治&＃8226;帕塔基把用鋼和玻璃打造的飛翼穹頂稱(chēng)作“與21世紀相稱(chēng)的交通樞紐”。建成后的中轉站連接著(zhù)輕軌、地鐵、巴士和輪渡，自2009年末對公眾開(kāi)放，每天都要迎來(lái)送往8萬(wàn)左右的客流，是曼哈頓與新澤西的絕對干道。

      卡拉特拉瓦的另一個(gè)項目——美國威斯康星州密爾沃基美術(shù)館的擴建工程則是從鳥(niǎo)的羽毛上吸取靈感，卡拉特拉瓦用最簡(jiǎn)單、最樸實(shí)的結構造就了極其雅致而壯麗的美。作為這位西班牙“國寶級”建筑師在美國的首次亮相，密爾沃基美術(shù)館具有潔白的外觀(guān)，別致的造型，如同一只大鳥(niǎo)雙翼的巨大屋頂，成為密爾沃基標志性建筑。密爾沃基美術(shù)館位于密歇根湖畔，在水一方的清幽環(huán)境盡情地揮灑著(zhù)藝術(shù)館與生俱來(lái)的優(yōu)美潛力�？ɡ�特拉瓦沿著(zhù)大道的方向新建了一條拉索引橋，筆直正對新美術(shù)館的主要入口，同時(shí)也不動(dòng)聲色地把人們的視線(xiàn)引到了新建筑上來(lái)。說(shuō)密爾沃基市藝術(shù)館是一座“有生命”的建筑，一點(diǎn)不為過(guò)�？ɡ�特拉瓦通過(guò)機械傳動(dòng)裝置，控制著(zhù)建筑頂部的兩個(gè)像翅膀一樣張開(kāi)的鋼結構羽翼，使得這個(gè)仿生頂棚能夠隨陽(yáng)光流轉變化而開(kāi)合。白駒過(guò)隙的感受也在這兩片羽毛間蕩漾，如有靈性，在城市中靜謐的湖邊悄然微顫。

      在密爾沃基美術(shù)館里，卡拉特拉瓦以厚重的混凝土拱作為基本元素反復疊加，沿著(zhù)南北軸線(xiàn)不斷向北伸展的展覽空間，都歸結在了遵循結構規則的綿長(cháng)韻律中。

      2001年由美國《時(shí)代》雜志評選的年度設計榜上，密爾沃基美術(shù)館被舉為頭名�？ɡ�特拉瓦把爛熟的老式建筑材料鋼筋混凝土耍弄到了得心應手的程度，借此再把結構審美提到了一個(gè)新的高度。建筑師和結構工程師傳統而言是兩個(gè)涇渭分明的職業(yè)，而卡拉特拉瓦本身?yè)碛薪ㄖ�師和工程師的雙重身份，這無(wú)疑已經(jīng)是一種突破。

      歷程：從實(shí)用到藝術(shù)

      無(wú)論是充滿(mǎn)結構美學(xué)的芝加哥螺旋塔，還是富有動(dòng)態(tài)生命力的密爾沃基美術(shù)館，卡拉特拉瓦的藝術(shù)才情似乎都是最為世人所津津樂(lè )道的，這位“結構詩(shī)人”當年進(jìn)入建筑業(yè)的身份是一名工程師，扎實(shí)的工程力學(xué)基礎讓卡拉特拉瓦在處理實(shí)用結構和藝術(shù)美學(xué)的結合上尤為嫻熟，這也是他首先以橋梁設計在業(yè)界聞名的緣故。在威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及祖國的巴塞羅那，都有卡拉特拉瓦的橋梁作品�？ɡ�特拉瓦也在講座中談道，“我很喜歡設計橋梁， 希望能通過(guò)作品展現一種騰空飛躍輕盈舒展的感覺(jué)，正如1992年在西班牙的阿拉密洛大橋項目，橋梁位于塞維利亞瓜達爾基維爾河之上。大橋形如豎琴，是世界上第一座大跨度無(wú)背索斜塔斜拉橋�！�

      除了橋梁之外，卡拉特拉瓦還做了很多市政的建筑設計項目，諸如火車(chē)站、體育場(chǎng)等興建或改建工程也都讓卡拉特拉瓦充滿(mǎn)創(chuàng )作激情。他特別提到，“這些建筑普遍比較強調功能性，而且在設計施工中不能影響它本來(lái)的正常使用，這對我來(lái)說(shuō)倒是一個(gè)很令人興奮的挑戰�！� 改建2004年雅典奧運會(huì )體育場(chǎng)館的項目被卡拉特拉瓦視為最復雜卻又最動(dòng)人的工程。由于奧運會(huì )在酷熱的盛夏舉行，為了使大部分觀(guān)眾能舒適地欣賞比賽，為這座已有二十年歷史的舊場(chǎng)館加蓋頂棚成了改建的主要目標�？ɡ�特拉瓦決心通過(guò)加蓋使體育場(chǎng)得以重生，于是他為雅典奧運會(huì )的主場(chǎng)館設計了兩條長(cháng)304米、高80米的大型拱梁，再用鋼纜移動(dòng)拉合成閉合的遮陽(yáng)頂棚，頂棚面積超過(guò)1萬(wàn)平方米、重達1.6萬(wàn)噸。值得稱(chēng)道的是，體育場(chǎng)纖維板材質(zhì)的屋頂中卻露出一種歐洲式的優(yōu)雅姿態(tài)，卡拉特拉瓦驕傲地把這項改建工程稱(chēng)為“奧林匹克夢(mèng)想”。他希望這個(gè)看得見(jiàn)風(fēng)景又帶著(zhù)雅典之光的建筑能給觀(guān)看奧運會(huì )的人們留下難忘的印象，更希望奧林匹克的精神能在這所重新煥發(fā)生機的體育場(chǎng)里得到最大限度的張揚。

      在講座最后提問(wèn)環(huán)節，第二次來(lái)中國的卡拉特拉瓦在回答問(wèn)題中談到，“我十分高興這次能來(lái)到中國，也十分樂(lè )意在將來(lái)能為中國帶來(lái)一些我的創(chuàng )作。其實(shí)我很愿意嘗試不同的建筑項目，但是如果一定要選，我希望能多做一些和教育、文化相關(guān)的項目，類(lèi)似學(xué)校、博物館、音樂(lè )廳等，正如最新的項目‘明日博物館’，我希望能通過(guò)建筑來(lái)體現里約熱內盧的豐富歷史和文化�！�