隨著(zhù)第29屆奧運會(huì )的臨近，北京奧運中心的一組宏偉建筑已經(jīng)揭開(kāi)帷幕。其中從建筑上普遍獲得好評的是國家體育場(chǎng)和它西側的國家游泳中心，它們堪稱(chēng)北京奧運中心的一對建筑雙星。
    
    國家體育場(chǎng)是北京奧運中心的主體建筑，俗稱(chēng)“鳥(niǎo)巢”。這是通過(guò)國際招標，由瑞士設計師赫爾措格和德國設計師德梅龍共同設計的。這是一個(gè)天才的杰作。它以鳥(niǎo)巢作為體育場(chǎng)的外部造型，取得了極大的成功。這座建筑至少有五點(diǎn)讓我激賞：首先，在動(dòng)物世界中，鳥(niǎo)的世界是相對和諧的世界，鳥(niǎo)也是人類(lèi)最親近的朋友，用“鳥(niǎo)巢”作為奧運主體體育場(chǎng)的造型最能喚起“萬(wàn)鳥(niǎo)歸巢”的和平歡樂(lè )意象，因而最能體現各民族和平友好的奧運精神；其次，巢是飛禽的安穩棲息之地，是它們的“家”，它能喚起人們溫馨而安詳的情懷；第三，“鳥(niǎo)巢”在建筑上采用“結構即外觀(guān)”的理念，這既是鳥(niǎo)巢構造的寫(xiě)意，又是對中國傳統建筑的結構特點(diǎn)——裸露——的呼應；第四，“鳥(niǎo)巢”整體造型采用扭動(dòng)形大曲線(xiàn)，富有強烈的運動(dòng)感和戲劇性，這既與體育場(chǎng)的功能完全契合，又與中國傳統建筑的造型特點(diǎn)——曲線(xiàn)——相吻合；第五，“鳥(niǎo)巢”在設計和施工過(guò)程中挑戰了多種技術(shù)難度，采用了最先進(jìn)的建筑材料。因此“鳥(niǎo)巢”的設計極富創(chuàng )意，與人文奧運、科技奧運、綠色奧運的精神完全一致，體現了人與自然和諧的原則。真是石破天驚，不僅在奧運史上史無(wú)前例，而且作為極富個(gè)性的創(chuàng )新之作，也將推動(dòng)當代建筑史的進(jìn)步。將來(lái)有人可能會(huì )忘記北京的這次奧運是哪一屆，但不會(huì )忘記這座“鳥(niǎo)巢”。從此首都北京除了天壇、故宮這樣古老的城標，還有“鳥(niǎo)巢”這一標志時(shí)代進(jìn)步的嶄新的城標。
    
    國家游泳中心俗稱(chēng)“水立方”，是由中國和澳大利亞的建筑師合作設計的，是奧運中心的又一個(gè)亮點(diǎn)。其原創(chuàng )性的價(jià)值體現在“少即是多”這一悖謬的審美效應，即它以反差性的美學(xué)原理處理奧運中心的空間格局，對中心另一側形體高大、結構復雜的“鳥(niǎo)巢”體育場(chǎng)采取“讓”的姿態(tài)；以外觀(guān)上的低矮和“無(wú)為”表示對“老大”的尊重。但這種“無(wú)為”是一種“犧牲”，反而成為它存在的依據，因而與“鳥(niǎo)巢”取得平等“對話(huà)”的地位，或者說(shuō)戲劇性的互相輝映；它以絢麗的藍色外貼面使整個(gè)建筑仿佛變成一座巨大的凝固了的水立方，對建筑功能具有極強的象征性；構成外貼面的“蜂窩形”結構的每個(gè)六面體超穩定薄膜塊狀微微鼓起，有如水泡，隱喻著(zhù)競賽的張力。此外這座先鋒性的建筑還融入了某些中國傳統建筑文化的元素，比如它以方形的造型呼應了中國古代建筑設計的常見(jiàn)模式。
    
    這兩座大型建筑都是先鋒性的現代建筑。對待現代建筑就像對待其他現代藝術(shù)一樣，既需要宏觀(guān)的文化視野，還需要“微觀(guān)”的藝術(shù)經(jīng)驗。在這方面，與學(xué)問(wèn)多寡不一定有必然聯(lián)系。一個(gè)經(jīng)常接觸現代藝術(shù)的出租車(chē)司機與一個(gè)不經(jīng)常接觸現代藝術(shù)的院士在對待同一件現代藝術(shù)作品時(shí)，我相信，前者發(fā)表的意見(jiàn)，可能比后者更在理。同樣，一個(gè)經(jīng)常接觸或專(zhuān)門(mén)從事古典藝術(shù)（建筑）研究的專(zhuān)家，他的大腦往往被固有的審美信息所飽和，對現代藝術(shù)也會(huì )格格不入，以致形成“泥古、厭新、拒外”的慣性思維。因此對于現代藝術(shù)包括建筑的評價(jià)與鑒賞，需要掌握現代藝術(shù)語(yǔ)匯，進(jìn)入現代藝術(shù)語(yǔ)境，進(jìn)行獨立思考與評判。