——《采訪(fǎng)本上的城市》解讀奧運北京地標性建筑

　　“《城記》這本書(shū)寫(xiě)完之后，我每天做夢(mèng)夢(mèng)見(jiàn)南小街在拆。我很能體會(huì )梁思成先生'剝皮剮肉'之苦。我用了一年多時(shí)間才從抑郁的心境中走出來(lái)�！薄冻怯洝纷髡�、新華社記者王軍在談到自己的新著(zhù)《采訪(fǎng)本上的城市》一書(shū)的初衷時(shí)說(shuō)，“奧運會(huì )申辦成功了，2800億要投下去。我當時(shí)在新華社報了一個(gè)任務(wù)：一定要通過(guò)自己的調查研究說(shuō)服決策層重新考慮北京的城市規劃問(wèn)題�！�
　　《采訪(fǎng)本上的城市》匯集了作者近十年來(lái)對我國及歐美城市的調查成果，書(shū)中直面當今中國的城市問(wèn)題，對寬馬路、拆遷經(jīng)濟等問(wèn)題做了系統而深入的解剖，直擊當前中國城市與建筑領(lǐng)域中的大事件、大熱點(diǎn)，包括中央行政區外遷之爭、國家大劇院、鳥(niǎo)巢體育館、CCTV大樓、國家博物館改擴建等爭論。作者對這些爭論作了深入的調查，調查對象包括安德魯、貝聿銘、庫哈斯、德梅隆、福斯特等中外建筑師，其中包括4位普利茨克建筑獎獲得者。

　　庫哈斯：CCTV大樓是開(kāi)放的，大眾化的

　　“自從CCTV大樓那巨大的、斜著(zhù)向上的結構露出地面之后，北京商務(wù)中心區管理委員會(huì )就不斷接到市民電話(huà)：'喂，給你們提個(gè)醒，那兩幢樓蓋歪了！'”

　　北京一些市民笑稱(chēng)CCTV大樓看上去像個(gè)“大褲衩”。并且它外表傾斜，對周?chē)�的建筑構成一種壓迫感，無(wú)論是步行還是開(kāi)車(chē)路過(guò)此處，這種壓迫感都很強烈。地處CBD的央視新大樓落成后，會(huì )給當地本來(lái)就擁堵的交通帶來(lái)更大的麻煩。從古怪的風(fēng)格到選址，公眾對于CCTV大樓都充滿(mǎn)了批判。

　　CCTV大樓的設計者庫哈斯說(shuō)：“我首次實(shí)現了我多年希望實(shí)現的環(huán)狀摩天大樓的設想，這個(gè)大樓以?xún)蓚�(gè)供人員流動(dòng)的大環(huán)組成。它們一個(gè)是工作人員環(huán)，一個(gè)是旅游人員環(huán)。我認為CCTV應該是開(kāi)放的，大眾化的�！�

　　王軍在書(shū)中用了一個(gè)標題“'9·11'后的CCTV”。他認為，CCTV大樓的設計，包含了建筑師對摩天大樓全新的文化詮釋�！�9·11”之后，公眾對摩天大樓有兩種看法，一種是干脆不要建，一種是要優(yōu)化。曼哈頓以前的雙塔沒(méi)有了，有些人提出，如果摩天大樓在高空中是連接的，在緊急情況下就有兩個(gè)逃生的路徑。如果這兩個(gè)樓和其他任何一個(gè)樓也連在一起的話(huà)，那豈不更好嗎？這種想法在北京實(shí)現了。

　　“CCTV大樓唯一的貢獻就是，原來(lái)這個(gè)地方亂七八糟，房子和房子之間互不說(shuō)話(huà)。它蓋出來(lái)之后，那個(gè)地方就安靜下來(lái)了，別人的嘴都閉上了�！蓖踯娬f(shuō)。

　　德梅�。骸傍B(niǎo)巢”透出了中國文化

　　作為北京的標志性建筑，國家體育館“鳥(niǎo)巢”也是一個(gè)很有爭議的方案。承載4．2萬(wàn)噸鋼鑄“枝蔓”的“鳥(niǎo)巢”是奧林匹克史上跨度最大的鋼結構建筑。此前，北京市建筑設計研究院參加了2003年國家體育館的競標，他們獨創(chuàng )的“浮空開(kāi)啟屋面”的方案幾乎中選，那個(gè)設計是建筑物上面有一個(gè)可開(kāi)啟的屋頂，他們做了一個(gè)飛艇，“真是太有創(chuàng )意了！”

　　“最初之所以選擇鳥(niǎo)巢，一個(gè)很重要的東西，就是它對可開(kāi)啟的屋頂有一個(gè)支撐的作用。2004年，在節儉辦奧運的呼聲下，經(jīng)歷過(guò)'卸頂風(fēng)波'，可開(kāi)啟的屋頂一下子取消了�！蓖踯姷牟稍L(fǎng)筆記中，記錄了很多老建筑師對這個(gè)設計的反感。他們無(wú)法接受一個(gè)非�，F代化的設計。認為“卸頂”之后，原設計具有的功能巨大的結構框架成了虛張聲勢、徒具表演性的外衣。在他們看來(lái)，一個(gè)現代化的設計是原來(lái)用十噸鋼能解決的東西現在用一噸鋼就能解決，但年輕人認為這是一個(gè)鋼做的藝術(shù)品，他們之間有一個(gè)學(xué)術(shù)的探討。

　　對于這種爭論，設計者德梅隆的回應是：“這個(gè)體育場(chǎng)是為21世紀設計的，而不是為上世紀90年代設計的。上世紀的設計表現的是技術(shù)，新世紀的設計要反映當代人文觀(guān)念�！睂τ诠�眾所說(shuō)的“鳥(niǎo)巢”印象，梅德隆說(shuō)，實(shí)際上，我們還可以把它解釋成其他中國建筑上的東西，比如菱花隔斷，比如有著(zhù)冰花紋的中國瓷器。它又像一個(gè)容器，包容著(zhù)巨量的人群，這些都是中國的文化。

　　王軍認為，國家體育館的設計，最大的特點(diǎn)是包含了建筑師對體育場(chǎng)館建筑的功能性與藝術(shù)性追求。我們很難說(shuō)中國建筑師在北京新標志性建筑的設計中競標失敗是因為“和世界的差距”，因為一些中國建筑師的競標方案也很有自身的優(yōu)勢和特點(diǎn)。但總的來(lái)說(shuō)，中國的建筑設計水平與世界先進(jìn)水平還存在差距。這個(gè)差距正伴隨著(zhù)設計市場(chǎng)的開(kāi)放縮小著(zhù)。

　　事實(shí)上，中國建筑師一直在參與奧運場(chǎng)館的設計，雖然他們沒(méi)有贏(yíng)得國家體育館等標志性建筑的方案競標，但他們在參與競標的過(guò)程中已經(jīng)獲得了寶貴的經(jīng)驗。這些年來(lái)，中國建筑師的成長(cháng)有目共睹，有的青年建筑師已能夠走出國門(mén)贏(yíng)取一些重大項目的設計，如朱锫在阿聯(lián)酋設計古根海姆博物館分館。中國建筑師的成長(cháng)正是在中國開(kāi)放的設計環(huán)境中獲得的。

　　安德魯：國家大劇院是一座微型城市

　　《采訪(fǎng)本上的城市》中有一張照片，那是2006年國家大劇院建成之后，作者王軍在國家大劇院旁的東絨線(xiàn)胡同拍攝的。老街道、老房子的盡頭就是法國建筑師安德魯擺放在那里的“巨型蛋”。它像外太空一個(gè)很奇怪的龐然大物降落到胡同里。

　　現代與古老的強烈反差，進(jìn)門(mén)先入地，封土包一樣橢圓形的外形讓這個(gè)建筑在中國飽受爭議。有人甚至說(shuō)，“這是建筑學(xué)上最佳的反面教材！”還有建筑學(xué)專(zhuān)家說(shuō)，這個(gè)設計里面有三棟房子，外面再套一個(gè)房子，這不是在屋子里面打傘嗎？

　　針對有人提出應該把國家大劇院放到古城之外的說(shuō)法，安德魯很不認可。他說(shuō)：“當初人民大會(huì )堂建在天安門(mén)廣場(chǎng)上，而故宮是古典的，從這個(gè)意義上說(shuō)，兩者是沖突的。但一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的建筑，如果一個(gè)城市，永遠按照過(guò)去的樣子故步自封，就看不到前途了�！彼�認為，外面的殼是為了保護里面的建筑而造的，在這個(gè)漂亮的屋頂下，各個(gè)建筑物能夠相互補充，形成一個(gè)微型城市。

　　王軍從另外一個(gè)角度審視了國家大劇院。他認為，以一個(gè)巨大的貫通空間容納內部劇院，加大了使用空調的體積，抬高了運營(yíng)成本�！爸灰�任何一個(gè)劇場(chǎng)在使用，所有的空調都得打開(kāi)。如果運轉起來(lái)的話(huà)，每天的空調費大概就要10萬(wàn)元左右，既不綠色也不節能�！�

　　“巨型蛋”、“鳥(niǎo)巢”、“水立方”，“CCTV大樓”……北京新建筑，多被批評為功能服從形式、為造型而耗費建材。王軍認為：“也許在全球化時(shí)代，在各個(gè)城市爭奪視覺(jué)景觀(guān)的時(shí)代，建筑的形式已經(jīng)成為功能的一部分，但這是一種異化現象還是時(shí)代的必然呢？北京的新建筑，特別是國家體育館、CCTV大樓、當代萬(wàn)國城，表現出很大的探索性，這種探索性或許是它們真正的價(jià)值所在。它體現了一個(gè)城市對創(chuàng )造活動(dòng)與建筑批評的寬容�！�

　　“奧運給了新建筑一個(gè)歷史機遇。這些建筑物無(wú)論從任何角度來(lái)說(shuō)，都會(huì )在建筑史上擁有一席之地�！蓖踯娬f(shuō)。