正如美國的景觀(guān)設計師在上世紀20~30年代經(jīng)濟快速發(fā)展的同時(shí)出現了一大批自己本土的景觀(guān)設計大師一樣，日本在上世紀50~60年代經(jīng)濟快速發(fā)展的同時(shí)，也出現了一批諸如丹下健三、大高正人、磯崎新、戶(hù)田芳樹(shù)等日本本土的著(zhù)名國際建筑大師和景觀(guān)設計大師，而現在的中國恰處于一個(gè)經(jīng)濟快速發(fā)展的時(shí)期，這也應該是一個(gè)產(chǎn)生大師的千載難逢的發(fā)展機遇，就看我們如何去把握。

　　美好的初衷

　　廈門(mén)園博會(huì )設計師園通過(guò)邀請國際知名景觀(guān)設計師進(jìn)行場(chǎng)地創(chuàng )作取得了巨大成功，而濟南園博園設計師園則為了給國內景觀(guān)設計師一個(gè)大展宏圖的機遇，選擇了在國內公開(kāi)征集的形式。但遺憾的是通過(guò)廈門(mén)園博園設計師園和濟南園博園設計師園最終評選出來(lái)的優(yōu)秀作品的比較，對于國內景觀(guān)設計師的設計水平和思考問(wèn)題的程度，還是能感受到一定的差距。

　　廈門(mén)園博園中不同的設計師根據現狀場(chǎng)地條件進(jìn)行了自己的創(chuàng )造，其中朱建寧教授的設計很好的對場(chǎng)地的歷史文脈和肌理進(jìn)行了分析；俞孔堅教授則對自己所理解的鄉土田園景觀(guān)用甘蔗的形式進(jìn)行了闡述和表達，王向榮教授則對南方竹子與水之間的空間關(guān)系進(jìn)行了積極探索，而法國景觀(guān)設計師則對場(chǎng)地的文脈通過(guò)甘蔗葉子的形式得以延續和展示，成為場(chǎng)地特性的繼承，同時(shí)美國景觀(guān)設計師也通過(guò)自己的思考表達了對景觀(guān)獨特的探索。不同的思想，給人帶來(lái)不同的啟發(fā)和教育。

　　對于這次活動(dòng)，《中國園林》雜志社于2007年第9期專(zhuān)門(mén)做了一期專(zhuān)題"園博會(huì )風(fēng)景園林師園"，從更詳細和更全面的角度去解讀、展示這些作品，引起了行業(yè)更多人的關(guān)注，取得了非常理想的效果。

　　背后的危機

　　濟南園博園組委會(huì )共收到49份國內設計方案，最終共評選出優(yōu)勝獎8名、優(yōu)秀獎8名、鼓勵獎10名，中獎率高達50%以上。瀏覽完所有的作品后，除了少許幾個(gè)給自己留下較為深刻的印象外，很多的設計則更像是一次普通平凡的"設計作業(yè)"，沒(méi)有發(fā)揮出園博園設計師園創(chuàng )立本身應帶給人足夠的引導性、沖擊性和思考性的目標，與最初的期待產(chǎn)生一定的落差。

　　當與幾個(gè)同行業(yè)的設計精英探討這次園博會(huì )時(shí)，很多人也都表達出了一定的失望之情，但對于為什么會(huì )產(chǎn)生這樣的結局，卻很少有人對此進(jìn)行更多的分析。

　　通過(guò)這幾個(gè)優(yōu)勝獎和優(yōu)秀獎可以看出，由于受傳統園林中山水哲學(xué)思想的影響，很多的設計作品里面都不約而同的展現了對于水的應用。同時(shí)，我們還習慣了挖地三尺，去找尋屬于場(chǎng)地的文化，但是對于當代的場(chǎng)地文化的現狀及營(yíng)造并沒(méi)有給予足夠的重視。

　　建筑大師倫佐·皮亞諾強調：熱愛(ài)傳統并不意味著(zhù)要復制傳統，復制只會(huì )帶來(lái)感性的麻痹，是一件愚蠢的事情。你變得麻痹是因為你只關(guān)注傳統美的東西。而搶劫傳統的唯一途徑就是要變得足夠好奇，有足夠的創(chuàng )造力，正中求變，從傳統得到靈感。

　　在中國大量的市場(chǎng)面前，之所以產(chǎn)生設計項目的難以突破，關(guān)鍵還在于現代景觀(guān)理論探索的缺乏和不足。當你在北京中關(guān)村圖書(shū)大廈的園林專(zhuān)欄仔細翻閱后就會(huì )發(fā)現，各種所謂的園林規劃設計教材如雨后春筍般泛濫，僅這兩年新出版的園林設計教材就有二三十本之多，但可惜的是當你翻閱這些設計書(shū)籍時(shí)，會(huì )發(fā)現在書(shū)籍的架構上及內容編排上卻存在著(zhù)大同小異的現象，鮮有對現代風(fēng)景園林進(jìn)行深入探索國人編著(zhù)的書(shū)籍，很少有像園林老一輩如周維權先生那樣用畢生精力編寫(xiě)《中國古典園林史》的深刻理論著(zhù)作。這和濟南園博園的設計師園作品一樣，有很多深層次的問(wèn)題值得我們反思。

　　而最近國外兩本譯著(zhù)《現代景觀(guān)--一次批判性的回顧》和《看不見(jiàn)的花園》的出版，為國人對于更好的了解美國景觀(guān)的理論發(fā)展歷程具有重要的貢獻，而里面的很多理論深度是值得現在的國內很多人仔細研究學(xué)習的。當你仔細查看這兩本書(shū)的出版信息時(shí)會(huì )發(fā)現，它們的原始出版是在20世紀80~90年代，由此也說(shuō)明，我們現在擁有的同時(shí)代的設計視野只是虛假的表象，在現代景觀(guān)的理論探索和研究方面則還要比美國落后20~30年，這也與上面的國內園林理論浮躁的心態(tài)是吻合的，這些情況不得不值得我們思考。

　　疏忽的遺憾

　　在對比廈門(mén)園博園設計師園的過(guò)程中，一個(gè)必不可少的環(huán)節--后期養護管理的缺乏同樣應該引起人們足夠的重視。

　　廈門(mén)園博園首次引入了設計師園的創(chuàng )舉吸引了很多國內外專(zhuān)業(yè)人士的眼球，也成為那屆園博園的一大亮點(diǎn)，很多專(zhuān)業(yè)設計師也在不同的時(shí)間慕名前往進(jìn)行參觀(guān)學(xué)習。但遺憾的是，在園博園閉幕之后，這些設計師園也淪落為國內一般公園的命運--漸漸的失去其最初的面貌，并且由于缺乏后期養護管理，這個(gè)公園也逐漸成為很多專(zhuān)業(yè)景觀(guān)設計師心中的遺憾。

　　中國現在處于快速城市化的時(shí)期，一切向前看是我們的主流價(jià)值觀(guān)念，因此很少有人能回過(guò)頭來(lái)去回顧、反思做過(guò)的事情。筆者之所以將這兩次競賽進(jìn)行分析、比較，就是因為他們具有一定的可比性，同時(shí)還有一定的借鑒意義。我們舉辦這樣舉世矚目的設計師園，是希望國內景觀(guān)設計師能通過(guò)這樣的競賽鍛煉讓世人看到更多令人眼前一亮的具有真正思想性的中國現代景觀(guān)作品，同時(shí)這也是中國景觀(guān)設計師向普通大眾及國外游客展示、輸出中國現代景觀(guān)作品水平的良好平臺，而要想真正達到這一步，中國的景觀(guān)設計師之路還任重而道遠。

　�。ɡ钕溶�/1982年生/男/中國風(fēng)景園林學(xué)會(huì )會(huì )員、《中國園林》雜志社/研究方向為現代風(fēng)景園林批評與感知，已發(fā)表文章、評論90余篇。）