--自然與建筑的融合

　　日本MIHO美術(shù)館是著(zhù)名建筑師貝聿銘先生的作品。該美術(shù)館于1990年開(kāi)始設計．1997年11月3日建成開(kāi)館。它雖然名為美術(shù)館．但實(shí)際上是一個(gè)博物館。它的特色是收藏了大量精美的東方藝術(shù)品．在建筑設計上也體現了現代科技與東方美學(xué)內涵的結合。它與基地周邊環(huán)境具有微妙的關(guān)系．它所在的滋賀縣信樂(lè )山在日本自古就充滿(mǎn)神秘，有著(zhù)悠遠的宗教歷史背景。而這美術(shù)館和業(yè)主的教堂(設計紐約世貿中心的建筑師山崎實(shí)作品，1983年建成)、鐘樓(也是貝聿銘作品，1989年建成)，以及山腳下的“信樂(lè )之鄉”生態(tài)農場(chǎng)示范區形成藝術(shù)、自然及建筑相互共鳴的場(chǎng)所。

　　總體鳥(niǎo)瞰水彩圖紙。圖紙西北側為業(yè)主的教堂和鐘樓．東側為MlH0美術(shù)館，西南側為“信樂(lè )之鄉”生態(tài)農場(chǎng)示范區。三組建筑群隱藏于信樂(lè )山的森林之中(南云設計繪制水彩畫(huà)）

　　一、理念

　　MIHO美術(shù)館表達了貝聿銘先生的一個(gè)主要理念．就是“自然與建筑的融合”。

　　日本MIHO美術(shù)館的選址就反映了貝聿銘先生的上述理念。他提到．原來(lái)業(yè)主方選擇的用地是在兩條河的交匯處，但是要到達該處必須要從山上面繞下來(lái)．他覺(jué)得不是很合理，就回絕了這個(gè)項目的設計要求。不久，業(yè)主方又找到了其它的地塊，可由于沒(méi)有合適的道路方便交通通行成了最大的問(wèn)題。由于修建道路要破壞山林的生態(tài)環(huán)境，貝先生再一次拒絕了這個(gè)方案。后來(lái)．業(yè)主方的一位成員可以出讓這塊建設用地對面的土地，于是貝先生想到了在兩個(gè)地塊中間挖一條隧道，然后不破壞環(huán)境．不砍伐樹(shù)木，架一座吊橋，這樣就形成了本項目最精彩的入口景觀(guān)區域。

　　左圖：在隧道和橋梁上方的山坡上拍攝美術(shù)館．可以眺望遠山上的鐘樓和教堂(水野敬久拍攝)

　　MIHO美術(shù)館的立意也來(lái)源于貝先生的上述理念。由于他具有很深的中國古典文化造詣，所以貝先生引用了中國晉代陶淵明的《桃花源記》表達了該設計的立意。當他提到桃花源時(shí)，深諳中國傳統文化的業(yè)主馬上就聯(lián)想到了典型的中國古代景觀(guān)，有山坡、峽谷，周?chē)�云霧繚繞，建筑掩映在森林之中若隱若現的場(chǎng)景。建筑師描繪的畫(huà)卷和業(yè)主的夢(mèng)想達成了共識，文學(xué)和藝術(shù)的深遠內涵共同滲透到MIHO美術(shù)館的建設工程之中。

　　右圖：貝聿銘顯色用四角錐創(chuàng )造出類(lèi)似山峰或峽谷的形式．使該建筑與周邊的群山融合在一起。四角錐的形體大量使用玻璃和鋼結構(照片][MIHO美術(shù)館宣傳冊)

　　在Gero yon Boehm(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“波姆”)采訪(fǎng)貝聿銘先生時(shí)，曾針對MItlo美術(shù)館如何協(xié)調建筑與自然的過(guò)程提問(wèn)道：“您是個(gè)對自然極為敏感的人．聽(tīng)說(shuō)博物館所在的山丘在您建設時(shí)突然消失了兩年，您能講一下其中有趣的故事嗎?”貝先生回答說(shuō)．這個(gè)建筑設計由于日本《自然公園法》的限制使之大部分建筑物都在地下，因此問(wèn)題就是如何在面積有限和地形制約的情況下建造大面積的地下建筑。解決上述問(wèn)題有兩個(gè)方法，第一就是往下挖，將建筑物建于其中．但是該方案既貴又慢，而且還要面對地震的問(wèn)題；第二個(gè)方法就是挖土并將建筑物建于其中，再將土蓋上。由于當地政府同意第二個(gè)方法，并要求把挖走的土回填回來(lái)并必須種上與原來(lái)同樣的樹(shù)．因此，山丘消失后又原樣修復．并使建筑與自然更有效地融合了。

　　從波姆對貝先生的采訪(fǎng)中．他提及MIHO的設計靈感取材于日本江戶(hù)時(shí)代的農舍。

　　而本項目的業(yè)主追求用純天然的農耕方法來(lái)創(chuàng )造食物．并以山腳下的“信樂(lè )之鄉”農場(chǎng)示范區與山谷中的MIHO美術(shù)館相互呼應。該農場(chǎng)示范區中有兩座200年歷史的古代農舍，具有江戶(hù)時(shí)代的風(fēng)格，是業(yè)主特意從日本琵琶湖的東北處搬遷到這里的。這兩座古農舍注重的是建筑本身的實(shí)用性．而非裝飾性，如從粗線(xiàn)條曲線(xiàn)的大梁到簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的墻壁和地板都可以體現出來(lái)，這古農舍所采用的屋頂是由茅草搭成．這些都說(shuō)明了它們是大自然的一部分。而且它們與MIFt0美術(shù)館相同之處在于，它們都是完全融于周?chē)�的自然風(fēng)景之中的建筑。

“信樂(lè )之鄉”生態(tài)農場(chǎng)示范區中的兩座2000年歷史的古農舍(小池澄男 拍攝）