關(guān)于古根海姆博物館

 

　　一、古根海姆美術(shù)館在藝術(shù)博物館的發(fā)展史上，占有相當重要的地位，其發(fā)端始于一九五九年設立于美國紐約中央公園旁的美術(shù)館開(kāi)始。近年來(lái)不斷地在世界各地以連鎖性經(jīng)營(yíng)建立分館，其與商業(yè)、媒體的結合，引起全球藝文界的刮目相看，而其點(diǎn)燃的藝術(shù)熱潮與風(fēng)波，自也備受爭議。目前除了紐約原館之外，在美國的拉斯韋加斯、歐洲的德國柏林、意大利威尼斯、西班牙畢爾包等地的分館都在引起世界的矚目。尤其畢爾包的成功效應更是世人的藝術(shù)焦點(diǎn)，開(kāi)館五年，一共吸引了五百五十萬(wàn)的參觀(guān)人次，創(chuàng )造出一億四千四百萬(wàn)美元(約合新臺幣四十六億零八百萬(wàn)元)的新增稅收與財富。而三年內慕名而來(lái)的觀(guān)光客，更是為畢爾包城市(不是美術(shù)館)帶來(lái)新臺幣一百九十億元的周邊利益。古根海姆基金會(huì )執行長(cháng)托馬斯·克倫士經(jīng)營(yíng)藝術(shù)版圖的雄心仍持續燃燒，目前尚未設有分館的南美洲、亞洲、非洲都將是他們未來(lái)的目標。正在接洽進(jìn)行可行性評估過(guò)程中的就有南美軋西的里約熱內盧，以及臺灣的臺中分館。

 

　　古根海姆博物館最初只是位居紐約市的一座重要的現代藝術(shù)美術(shù)館。1937年，古根海姆家族成立「古根海姆基金會(huì )」，兩年后，將一所位于曼哈頓五十四東街的汔車(chē)展示場(chǎng)改建為「無(wú)標題藝術(shù)品」展示中心。以當時(shí)最具盛名的前衛派藝術(shù)家如康丁斯基(Vasily Kandinsky)、克利(Paul Klee)、與蒙得瑞安(Piet Mondrian)等的藝術(shù)品為展示主力。全名是所羅門(mén)古根海姆博物館(Solomon R. Guggenheim Museum)。 所羅門(mén)逝世十年后，古根海姆基金會(huì )于1959年將博物館遷入坐落紐約第五大道由萊特(Frank Lloyd Wright )設計的總部。古根海姆是一位富豪，他請萊特設計這座博物館，展覽他的藝術(shù)收藏品。美術(shù)館座落于紐約市本大街上，主要建筑為一大型螺旋形建筑，內高30公尺的圓筒形空間，周?chē)�有盤(pán)旋而上的螺旋形坡道，圓形空間底部直徑28公尺左右，向上逐漸加大，坡道寬度在下部接近5公尺，到頂上則加寬至10公尺左右。美術(shù)品沿坡道陳列，采光來(lái)自上方圓頂，坡道外墻上有條形高窗透進(jìn)光線(xiàn)。

 

　　即便目前古根海姆在威尼斯、柏林、拉斯韋加斯（或東京）等地設有展覽中心，但其規模均不大，而臺中古根海姆分館將成為自西班牙畢爾包市以東，美國紐約市以西地表三分之二面積里，唯一的最大型古根海姆分館，其影響力自然可期。因此，在臺中市興建古根海姆，是城市投資的國際級回收。

 

　　二、古根海姆美術(shù)館自1988年起，從三方面積極擴展館務(wù)。一是強化博物館的收藏，二是發(fā)展博物館在國際間的據點(diǎn)，三是建立精采且密集的展示與教育計劃。1988年古根海姆美術(shù)館的參觀(guān)人次為60萬(wàn)，據點(diǎn)包括紐約及威尼斯。到了1999年，古根海姆美術(shù)館的五個(gè)據點(diǎn)－另加上紐約的第二座與畢爾包及柏林－，總共吸引近300萬(wàn)參觀(guān)人次，可說(shuō)相當驚人。法蘭克·蓋瑞(Frank Gehry)設計的畢爾包古根海姆美術(shù)館于1997年開(kāi)幕之后，不但驚艷全球，也以所挾的人氣帶動(dòng)當地的經(jīng)濟與觀(guān)光產(chǎn)業(yè)，是一個(gè)非常成功的經(jīng)驗。趁勝追擊的古根海姆基金會(huì )，又在2000年11月宣布將在紐約的下曼哈頓再建新館，并也由法蘭克·蓋瑞設計。預計耗資6億8千萬(wàn)美元的這座新館的興建計劃凝聚了眾人目光，因為除了建筑本身將不遜于畢爾包的獨特，而且其豐富的活動(dòng)規劃幾近一座「以美術(shù)為主題的超級樂(lè )園」。

 

　　古根海姆基金會(huì )自1980年代末期起，便已放眼國際，著(zhù)手評估適合建分館的地點(diǎn)。尤其畢爾包經(jīng)驗的成功，主動(dòng)向古根海姆基金會(huì )或蓋瑞的工作室洽談合作計劃的機構、地區或政府單位也不少。目前古根海姆基金會(huì )除了尚有意在巴西建分館，但計劃未明朗之外，并已在2000年10月宣布將在全球觀(guān)光娛樂(lè )重鎮拉斯韋加斯建一座展示館。

 

　　拉斯韋加斯展示館的建立又與古根海姆基金會(huì )的另一國際策略息息相關(guān)，那便是與歐洲重量級美術(shù)館結盟計劃。2000年6月古根海姆基金會(huì )在圣彼得堡與艾米塔莒美術(shù)館（或譯冬宮美術(shù)館）結盟，以使更多大眾得以欣賞兩館精致館藏品。 艾米塔莒美術(shù)館是舉世聞名的重量級美術(shù)館，地位決不下于羅浮宮博物館或大都會(huì )美術(shù)館，但以二十世紀初期為收藏下限，而古根海姆美術(shù)館則收有豐富的現代及當代藝術(shù)作品。兩相輔佐，可以想見(jiàn)是雙方的利多。根據古根海姆基金會(huì )的新聞稿發(fā)布，這項結盟至少已有兩項重大的計劃案。第一便是結合拉斯韋加斯的威尼斯宮大飯店，由建筑師雷·庫爾漢斯(Rem Koolhaas)在當中設計一座可在超現代空間環(huán)境展示兩館的精品的展示館。 古根海姆基金會(huì )沿用在柏林的經(jīng)驗，亦即不設美術(shù)館，而是展示館，并以巡展方式周游各地的古根海姆據點(diǎn)。非常特別的是，為了尊重兩館結盟的協(xié)力性質(zhì)，這座新館將有兩個(gè)名稱(chēng)，外觀(guān)招牌將是艾米塔莒－古根海姆美術(shù)館，而內部招牌則是古根海姆－艾米塔莒美術(shù)館。這座新館預計將于2001年夏天完工。

 

　　古根海姆基金會(huì )與艾米塔莒美術(shù)館結盟的第二項具體計劃是艾米塔莒美術(shù)館的擴建計劃。擴建之后將展示古根海姆基金會(huì )收藏的現代與當代藝術(shù)，同時(shí)也將規劃相當比例的空間用做觀(guān)眾服務(wù)與商業(yè)設施。

 

　　在新世紀初，古根海姆基金會(huì )再接再厲，于1月15日宣布維也納美術(shù)史博物館加入結盟，更加穩固古根海姆建立的國際版圖。 維也納美術(shù)史美術(shù)館和艾米塔莒美術(shù)館至少有兩個(gè)相似點(diǎn)，一是收藏極有份量，二是因為長(cháng)期政治及經(jīng)濟因素，未能使藏品充分予世人欣賞分享。兩館與古根海姆基金會(huì )的結盟，勢將得以透過(guò)當代行銷(xiāo)方法而使精美收藏加值。美術(shù)史博物館館長(cháng)塞伯爾(Wilfried Seipel)所言，「這項計劃乃根植館方對于一個(gè)轉變中的世界的體悟」 ，已充分說(shuō)明全球化趨勢下博物館無(wú)法坐視生存格局的變革。

 

　　博物館在典藏、研究、教育、及展示功能之外，一直也是國力與文化威望的象征。即是在全球化趨勢標榜無(wú)疆界的今天，這一層象征意義似乎并不減其深度。以國內的博物館環(huán)境而言，要進(jìn)行大規模的擴建并不可期，反倒是謹慎評估下的聯(lián)盟策略（國內或國際），以館際資源互享的方式合作，才是強大或重塑博物館威望與名聲的可行之道。

 

　�。ū疚脑�載于《歷史文物》11卷3期 國立新竹師院美教所系   張婉真）