一：藝術(shù)形象與自然景觀(guān)的區別在于，藝術(shù)形象是自然形象的理想化表現。景觀(guān)造園活動(dòng)就是將自然界的景觀(guān)加以理想化的創(chuàng )造，這一深層次的創(chuàng )造活動(dòng)也加深了人與自然之間的情感溝通。

　　1：定點(diǎn)點(diǎn)，即點(diǎn)景，風(fēng)景園林的焦點(diǎn)，在景觀(guān)造園活動(dòng)中起錦上添花，畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。植物栽植中，單植，或叢植的零散點(diǎn)綴，點(diǎn)的合理運用，也是設計師們的創(chuàng )造力的進(jìn)一步延伸，具體手法有：自由式，陳列式，旋轉式，放射式，特異式等，點(diǎn)的不同排列組合也可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，點(diǎn)同時(shí)也是一種無(wú)約束的修飾美，也是景觀(guān)設計的主要構成部分。

　　2：放線(xiàn)這里的放線(xiàn)，專(zhuān)指園林施工中的植物栽植技法，即將不同的彩葉類(lèi)灌木按一定的設計形式栽植成不同的藝術(shù)線(xiàn)條。線(xiàn)有曲線(xiàn)與直線(xiàn)之分，在規則式園林中直線(xiàn)是常用的運用手法，而曲線(xiàn)則在后現代派風(fēng)格的園林設計中得到大量使用。神以線(xiàn)而傳，形以線(xiàn)而立，色以線(xiàn)而明，園林中的線(xiàn)不僅有修飾美，同時(shí)也有一種流暢之美。

　　3：立面景觀(guān)造園中的面，通常是指大面積的草坪地被及各種形式的高籬，綠墻等具有立體感的植物栽植方式。面的技法也是造園中最為常用的一種手法之一，面的使用是自由的，活潑的，無(wú)約束的，如各種形式的多邊形，不規則形，將其進(jìn)行不同方式的組合或層疊或相接，其表現力是異常豐富的。

　　二：節奏與韻律感在景觀(guān)修飾中的完美體現也是造園活動(dòng)中必不可少的一個(gè)重要環(huán)節，幾乎所有藝術(shù)形式都離不開(kāi)節奏與韻律的充分使用，而景觀(guān)修飾中的節奏與韻律的使用是有別于其他藝術(shù)活動(dòng)的。如色彩的強弱，造形的長(cháng)短，林間的疏密，植株的高低，線(xiàn)條的剛與柔，曲與直，面的方圓，尺寸的大小，交接上的錯落與否等組合形式的運用。節奏也是一種節拍，是一種波浪式的律動(dòng)，當形，線(xiàn)，色，塊整齊的而條理的同時(shí)又重復的出現，或富有變化的排列組合時(shí)，就可以獲得節奏感，廣義上的韻律也是一種和諧。

　　三：形式的美是與內容無(wú)法分割的，形式美是藝術(shù)存在的前提，我們所說(shuō)的創(chuàng )造與創(chuàng )新也總是先從形式上有所突破。美也總是存在于形式之中的，沒(méi)有形式上的創(chuàng )造，也沒(méi)有美的創(chuàng )意。但形式的美并不是輕而易舉就可實(shí)現的，它來(lái)自于我們對生活的總結與探索，也來(lái)自于我們有創(chuàng )造性的想象，還來(lái)自景觀(guān)大師們的較高藝術(shù)修養。所以說(shuō)形式上的美是景觀(guān)大師畢生追求的一種藝術(shù)境界。正如：“疏可跑馬，密不透風(fēng)，大而不空，小而不阻，方中見(jiàn)圓，圓中見(jiàn)方，柔中有剛，剛中帶柔�！币簿褪钦f(shuō)，景觀(guān)設計上的形式美不但是一種自然美，同時(shí)也是一種經(jīng)過(guò)人工再創(chuàng )造的藝術(shù)之美。

　　四：抽象主義手法在景觀(guān)設計中的運用可歸結為簡(jiǎn)明扼要的抽象法，也就是將大自然本身的形象進(jìn)行必要的整合，將一些不必要的表象化東西全部放棄，然后用理性的歸納法，超越具體的界限，達到抽象的境界，或者將其組合成多層面的修飾形象。另外，以單一的點(diǎn)，線(xiàn)，面塊等幾何雛形為原料，按美的自身原則經(jīng)過(guò)空間上的更替，平移，旋轉，放射，擴大，混合，切割，錯位，彎曲，以及不同性質(zhì)的物質(zhì)的重組，以達到有特別創(chuàng )意的修飾形態(tài)。