1．展覽與展覽花園

　　展覽花園是伴隨著(zhù)博覽會(huì )的出現而產(chǎn)生的。世界上各種博覽會(huì )的雛形大多是交換商品的集市，隨著(zhù)集市的規模逐漸擴大，參加的人員越來(lái)越多，影響范圍越來(lái)越廣，集市期間的人文氣氛也越來(lái)越濃。19世紀以后，一些集市逐漸形成了不同類(lèi)型的商品博覽會(huì )。后來(lái)，以園藝產(chǎn)品交易為主的發(fā)展成為了今天的園藝博覽會(huì )，而綜合性的展覽則成為現在的世界博覽會(huì )的前身。

　　博覽會(huì )從早期單一功能的商品買(mǎi)賣(mài)逐步擴展為產(chǎn)品的交流和藝術(shù)成果的展示，人們關(guān)注的重點(diǎn)也從簡(jiǎn)單的商品交換演變?yōu)閷λ囆g(shù)和技術(shù)的發(fā)展潮流的關(guān)注，以及對未來(lái)美好生活的期盼�；▓@，作為人類(lèi)美好生活的一個(gè)方面，常常出現在各種室外展覽中。

　　1.1 綜合性博覽會(huì )中的展覽花園

　　早期的綜合性博覽會(huì )常常有園林展覽的內容，這些園林與展會(huì )中的建筑作品一樣，表現未來(lái)生活和藝術(shù)的可能性，充滿(mǎn)了大膽的想象。如1925年巴黎舉辦的“國際現代工藝美術(shù)展”（Exposition des Arts Décoratifs et Industriels Modernes），就包括了一部分花園的展覽，出現了許多富有創(chuàng )新精神的作品（圖1）。

　　1939年美國舊金山舉辦了世界博覽會(huì )“金門(mén)展覽”（Golden Gate Exposition），展覽內容包羅萬(wàn)象，從各種工業(yè)產(chǎn)品、先進(jìn)技術(shù)、金屬材料、礦石、機器設備、日用消費品、食品飲料到住宅、花園、室內設計和雕塑等等，展現了當時(shí)世界各國尤其是東道主美國的文明成就。美國風(fēng)景園林師丘奇（Thomas Church）為這次展覽設計了兩個(gè)小花園，代表了一種新的花園風(fēng)格的出現（圖2）。[1] [2]

　　1.2 綜合性園林展中的展覽花園

　　作為園林、園藝和相關(guān)藝術(shù)的博覽會(huì )，國際上大型園林展的展覽內容包括了主題花園、家庭園藝花園、墓園、觀(guān)賞植物花園、經(jīng)濟植物花園、農作物展覽、室外花卉展、室內植物展覽、景觀(guān)材料展覽、園林設施展覽、園林技術(shù)展覽以及公共藝術(shù)展覽等，內容極其豐富。

　　展覽花園是園林展的重要組成部分。園林展的大部分內容，都可以通過(guò)展覽花園的形式來(lái)表現。如表現園林設計新思想的藝術(shù)性花園，表現不同地區文化的文化類(lèi)花園，表現新材料新技術(shù)的產(chǎn)品類(lèi)花園，表現園藝新品種的園藝類(lèi)花園，表現家庭花園產(chǎn)品的家庭花園樣板等等。很多情況下，展覽花園的性質(zhì)是多方面的，某個(gè)特定的花園既是由著(zhù)名設計師設計的充滿(mǎn)藝術(shù)氣息、表達新的設計思想的作品，同時(shí)也是由相關(guān)廠(chǎng)商贊助了造園材料或是由園藝公司提供了苗木的具有商業(yè)宣傳特點(diǎn)的花園。展覽花園的面積通常不大，小到幾平米，大也不過(guò)幾千平面，但是它們往往是園林展中最吸引人的地方（圖3）。

　　大型的國際性的園林展常常包含了多種類(lèi)型的展覽花園，而中小型的園林展往往只包含其中特定類(lèi)型的花園，針對性更強。2005年德國勒沃庫森（Leverkusen）州園林展以商業(yè)展覽為主，展覽花園也多是由廠(chǎng)商設計建造的家庭花園（圖4）。[3]

　　1.3 以展覽花園為主角的花園展

　　隨著(zhù)園林展的逐漸深入人心，作為展現園林藝術(shù)的主要載體的展覽花園也逐漸被大眾熟悉，并作為一種獨立的展覽形式，被一些政府和民間機構所采納。于是，一些面向大眾，推廣花園藝術(shù)的園林展在世界許多國家舉辦。這類(lèi)展覽的目的多是為了促進(jìn)園林藝術(shù)的發(fā)展，因此以藝術(shù)性展覽花園為主體，有時(shí)，還結合一些其它展覽，如藝術(shù)品展示或產(chǎn)品展示等。

　　這類(lèi)展覽中歷史最悠久和最著(zhù)名的是法國Chaumont-sur-loire國際花園節，每年夏天在巴黎西南的一個(gè)城堡園林中舉辦，它的宗旨是要重新喚起公眾對花園藝術(shù)的關(guān)注，展現未來(lái)庭院的思想�；▓@節每年展出26個(gè)獨立的小花園，每個(gè)面積大約240m2，每一屆展覽都有不同的主題（圖5）。受Chaumont國際花園節的啟發(fā)，加拿大魁北克省自2000年起每年在Métis市Reford Gardens中舉辦國際花園節（International Garden Festival）（圖6），美國加州的Sonoma也舉辦了類(lèi)似的花園節（Cornerstone Festival of Gardens）。另外，一些城市還在市區的街道和綠地中舉辦臨時(shí)花園展。法國里昂于2004年成功地舉辦了街道園林展（Festival des Jardins de rues），2006年6月至10月還在該市舉辦了主題為“城市”的園林展。瑞士洛桑于1997年和2000年各舉辦了兩屆園林展（Lausanne Jardins）。這兩個(gè)園林展更像是以園林為主題的現代藝術(shù)展覽，展覽關(guān)注園藝與藝術(shù)和城市的關(guān)系，引發(fā)大眾對園林的思考。

　　英國皇家植物園丘園(Kew Gardens)不僅是植物科學(xué)研究的中心，同時(shí)也是向大眾普及植物知識、進(jìn)行自然和生態(tài)教育的場(chǎng)所。因此，丘園經(jīng)常舉辦各種相關(guān)的展覽，花園藝術(shù)展覽也是其中之一。展覽花園的面積往往很小，有些只有5、6平方米，類(lèi)似于藝術(shù)裝置，展現設計師對園林、生態(tài)和藝術(shù)思想的關(guān)注（圖7）。

　　花園展也常常成為其他文化藝術(shù)活動(dòng)的組成部分，如1998年瑞典斯德哥爾摩在近郊的Rosendal園林舉辦了花園和手工藝展，建造了11座新概念花園（圖8），作為當年歐洲文化之都的活動(dòng)之一。[4] [5] [6] [7] [8] [9]

　　2．展覽花園的類(lèi)型

　　2.1 藝術(shù)性花園

　　此類(lèi)展覽花園更像是室外的園林藝術(shù)畫(huà)廊，目的是要表達設計者對于園林藝術(shù)的獨特理解，體現新的設計思想，表達設計者對于藝術(shù)、生態(tài)、歷史等方面的思考，是展覽花園中最引人注目的一種類(lèi)型。它們往往是展覽的主辦方通過(guò)邀請或競賽的方式，選擇一些設計師或藝術(shù)家來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作（圖9）。設計有時(shí)是有固定主題的，有時(shí)則是完全自由的。這類(lèi)花園的建造費用大多由主辦方提供，有嚴格的預算限制。大多數花園是臨時(shí)性的，展覽結束后就會(huì )被拆除，也有一些優(yōu)秀的展覽花園會(huì )被長(cháng)久地保留。個(gè)別展覽花園雖然當年展覽結束后被拆除，但由于它在歷史上影響巨大，近年又被恢復或在異地重建，就像密斯·凡·德羅設計的1929年巴塞羅那世博會(huì )德國館一樣。

　　這類(lèi)展覽花園設計思想前衛、手法大膽，常常會(huì )引起人們的爭議。它們的設計手法也很難被直接借鑒到一些大型的功能復雜的公共項目中，但它們對于新設計思想的探索，卻能在園林設計行業(yè)中起到啟發(fā)和引導的作用。在設計行業(yè)內，有許多類(lèi)似的現象。比如歷史上很多建筑展或博覽會(huì )上出現的建筑，都是當時(shí)非常先鋒的作品，體現了先進(jìn)的技術(shù)手段和嶄新的建筑思想，今天看來(lái)，它們對于行業(yè)的發(fā)展起到了不可忽視的引導作用。同樣，展覽花園也往往給園林設計領(lǐng)域帶來(lái)新鮮的空氣，對其發(fā)展起到促進(jìn)和推動(dòng)作用。

　　正因為此，在現代園林展中，藝術(shù)性花園越來(lái)越多地成為展覽的重點(diǎn)（圖10）。[3] [5]

　　2.2 商業(yè)性花園

　　歐美等發(fā)達國家有著(zhù)極其深厚的園藝傳統，家庭花園非常普及，城市建設水平很高，因此整個(gè)園林園藝產(chǎn)業(yè)都非常發(fā)達。園林展是一次重要的行業(yè)盛會(huì )，設計師、專(zhuān)家學(xué)者、園林建設領(lǐng)域的相關(guān)人員、以及眾多熱愛(ài)花卉園藝和園林藝術(shù)的普通市民，紛紛前來(lái)參觀(guān)，這使得園林展成為各廠(chǎng)商宣傳自身產(chǎn)品一個(gè)絕佳的舞臺。許多園林展上都有一些相關(guān)廠(chǎng)商建造的展覽花園，目的是通過(guò)園林展這個(gè)難得的機會(huì )，展示自己的新產(chǎn)品、新材料，進(jìn)行推廣，與同行交流。由于廠(chǎng)商性質(zhì)的不同，這些花園有的突出新材料新技術(shù)，有的展現園藝新品種，有的表現家庭花園設計的新風(fēng)尚。

　　雖然具有商業(yè)宣傳性質(zhì)，但這些花園并不等同于直接的商業(yè)銷(xiāo)售展覽，而是經(jīng)過(guò)了精心的設計，既突出了參展商的產(chǎn)品，也有較高的藝術(shù)價(jià)值（圖11）。同時(shí)展園還會(huì )留有企業(yè)的名稱(chēng)、介紹和聯(lián)系方式，給有興趣的參觀(guān)者留下繼續聯(lián)系的線(xiàn)索。雖然這類(lèi)展園要由廠(chǎng)商自己出資建設，但是無(wú)論是材料、設備、設施，還是園藝新品種，通過(guò)實(shí)際的應用展示，可以加強設計師和潛在的顧客對于產(chǎn)品的認識和理解，這樣的效果往往比文字和圖片更直接，更生動(dòng)，影響力更大。

　　事實(shí)上，參展廠(chǎng)商展示產(chǎn)品的一個(gè)重要的目標人群還是普通的大眾。對于歐美等發(fā)達國家而言，擁有家庭花園的人群比例很高，許多人對園藝活動(dòng)傾注了巨大的熱情。在市民們看來(lái)，參觀(guān)園林展不僅是來(lái)欣賞游憩，也是為自家的花園尋找設計靈感、尋找合適材料的一個(gè)絕佳機會(huì )。作為園林園藝材料的生產(chǎn)者和提供者，各廠(chǎng)商當然不能錯失良機。而以布置展園的形式來(lái)宣傳產(chǎn)品，融合到園林展的大氛圍中，比純粹的商業(yè)宣傳要高明許多。

　　這類(lèi)展覽花園通常是臨時(shí)性的，隨著(zhù)展會(huì )的結束而拆除，其中的材料還可以回收利用。不過(guò)有時(shí)一些設計較好或者不影響展后公園整體面貌的花園也會(huì )保留下來(lái)，但是廠(chǎng)商的宣傳內容已被去除（圖12）。

　　2.3 文化類(lèi)花園

　　博覽會(huì )也是各個(gè)國家和地區文明成果的交流盛會(huì )。因此園林展中代表國家和地區的展覽花園常�？桃獗憩F該地區的園林和文化，增進(jìn)人們對本國本地區的了解，促進(jìn)交流。按照慣例，該類(lèi)展覽花園由主辦方提供場(chǎng)地，由參展的國家和地區出資興建（圖13）。

　　在國外園林展中，包括文化類(lèi)花園在內的各類(lèi)展覽花園大多數是臨時(shí)性的。西方社會(huì )的政治體制決定了政府不可能投入很多資金來(lái)建造這類(lèi)展園。因此，在一些國際性的園林展中，西方各國的展園基本上是用一些廉價(jià)的材料或可重復利用的材料建造的臨時(shí)性花園，能表現出本國的特點(diǎn)，展覽期間吸引游人參觀(guān)，起到文化交流的作用，展會(huì )后拆除也不可惜。

　　目前中國的園林展中的展覽花園幾乎都是文化類(lèi)花園。與國外的情況不同，國內園林展中這類(lèi)花園大多是永久的，由各地政府籌資建設，展現地區的文化。中國參加海外園林展也基本按照這種思路建造展園。如1983德國慕尼黑聯(lián)邦園林展上，中國的“芳華園”就耗資不菲。由于設計建造精美，展會(huì )后主辦方改變了拆除所有展園的初衷，將中國園與另外幾個(gè)比較精致的亞洲國家展園一起保留，作為已轉變?yōu)槭忻裥蓍e公園的展園中的一個(gè)景區。

　　3．展覽花園的特點(diǎn)

　　3.1 臨時(shí)性

　　德國、荷蘭等園林展非常發(fā)達的國家都是借助園林展的方式來(lái)促進(jìn)城市新區建設、刺激衰落地區發(fā)展、完善城市綠地系統、調整城市產(chǎn)業(yè)結構等。展園在規劃之初就已決定了展覽結束后的使用，它們或者完全轉變?yōu)槌鞘泄�共綠地，或者一部分轉變?yōu)槌鞘芯G地，一部分轉變?yōu)榻ㄔO用地。城市公共綠地要免費向所有市民開(kāi)放，容納他們的各種活動(dòng)，沒(méi)有空間也沒(méi)有資金來(lái)維持絕大多數展覽花園的繼續存在。所以在園林展結束后，大多數展覽花園都會(huì )被拆除。另外，藝術(shù)性花園展大多也是每年更換主題和作品，以促進(jìn)花園藝術(shù)的持續發(fā)展，吸引人們的不斷關(guān)注。無(wú)論何種情況，國外的各種園林展上的展覽花園大多是臨時(shí)性的（圖14）。

　　3.2 小型獨立性

　　園林展其實(shí)就是在公園環(huán)境中舉辦的特殊會(huì )展形式，展覽花園也與各種會(huì )展中的展位一樣，是一個(gè)獨立的小空間。每個(gè)空間的面積不大，國外一般不超過(guò)1000m2，國內的稍大一些。有時(shí)，組織者為了使花園更好地與周邊環(huán)境協(xié)調，并使風(fēng)格各異的展覽花園具有統一和整體的景觀(guān)效果，常常為展覽花園設計建造了邊界。常用的邊界形式有綠籬、籬笆、圍欄和地形等，通過(guò)它們，花園被圍合成一個(gè)個(gè)相對獨立的空間（圖15）。設計者在組織方的限制框架內按照自己的方式來(lái)建造展覽花園，不需要顧及周?chē)�花園的風(fēng)格，最后形成的是異彩紛呈的局面。

　　3.3 思想性

　　展覽花園為設計師提供了展示自己的思想，展示自己對人、對社會(huì )和對自然的理解的機會(huì )。國際上許多園林展設立展覽花園的目的就是試圖展示未來(lái)花園的思想。展覽花園，尤其是藝術(shù)性花園引起公眾及媒體關(guān)注的原因，往往不在于它提供了怎樣美麗的畫(huà)面，而在于它傳遞出設計者與眾不同的思考�；▓@的思想性并不意味著(zhù)花園一定要包含宏大的主題，而是設計者必定會(huì )有一個(gè)自己的視點(diǎn)來(lái)觀(guān)察社會(huì )和自然，用花園的形式表達。（圖16）即便是一些商業(yè)性花園，也往往表現出對材料運用的獨特思考。一個(gè)沒(méi)有思想、沒(méi)有創(chuàng )新的展覽花園，很難獲得主辦方的青睞和公眾的共鳴。

　　3.4 實(shí)驗性

　　展覽花園在設計中的限制條件較少，功能也比較單純，這為設計師提供了發(fā)揮聰明才智的舞臺。一些藝術(shù)家或者其它專(zhuān)業(yè)的設計師也參加到花園設計中，他們不受傳統教條的束縛，以新的視角來(lái)看待這門(mén)傳統的技藝，發(fā)現了花園設計的新的可能。許多展覽花園是臨時(shí)的，這也促使設計師運用一些廉價(jià)的、臨時(shí)的、非常規的材料，使用可逆的甚至是裝配的方法來(lái)構筑，常常會(huì )帶來(lái)意想不到的空間和視覺(jué)效果（圖17）。有時(shí)，用贊助商提供的特定材料做設計，也能促使設計師從新的角度來(lái)考慮問(wèn)題，并發(fā)掘材料的新潛力。這些都能促進(jìn)園林藝術(shù)的發(fā)展，也是展覽花園具有創(chuàng )新性、實(shí)驗性和前衛性的原因。許多展覽花園都成為園林史上著(zhù)名的作品，影響非常深遠。

　　3.5 游樂(lè )性

　　花園的本質(zhì)是使人獲得愉悅，展覽花園也是同樣。與國內園林展上代表各城市的展園具有明顯的官方色彩相比，國際上大多數的園林展中的展覽花園更加平民化，氣氛輕松而愉快。這些展覽花園可游，可賞，可以引起好奇，引發(fā)歡笑，引人深思。它經(jīng)常用一些幽默詼諧的手段挑戰人們傳統的花園概念，表達設計者對花園本質(zhì)功能的理解，為人們帶來(lái)快樂(lè )（圖18）。

　　4. 展覽花園與近現代園林設計

　　展會(huì )上的展覽花園直接體現了園林學(xué)科的最新動(dòng)向，表達了設計師對最新的花園藝術(shù)的理解，因此，它的發(fā)展變革也折射出園林設計發(fā)展的脈絡(luò )。

　　由于展覽花園常常帶有很強的實(shí)驗性和設計師的個(gè)人色彩，它所代表的思想和觀(guān)點(diǎn)可能不為當時(shí)的人們所廣泛理解和接受，所以展覽花園往往也受到很大的爭議。從展覽花園百余年的發(fā)展歷史看，追求藝術(shù)和創(chuàng )新、挑戰當時(shí)人們對花園的普遍觀(guān)念，是這一展覽形式具有長(cháng)久生命力、并且不斷繁榮發(fā)展的根本原因。

　　20世紀以來(lái)，許多著(zhù)名的建筑師、園林師和藝術(shù)家都設計過(guò)園林展展園和其中的展覽小花園。許多展覽花園在園林史上具有突出的地位（圖19、20、21）。

　　二次世界大戰后，世界各國的園林進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。各種博覽會(huì )、園林展在世界許多國家舉辦。綜合性的博覽會(huì )中單獨的展覽花園逐漸減少，園林在其中的角色更多地是作為建筑的環(huán)境和附屬庭院。同時(shí)，獨立的園林園藝展覽規模逐漸增大，形式和功能也得到了很大的擴展，展覽的內容更豐富，文化藝術(shù)的氣息更濃厚，展覽花園逐漸成為必不可少的元素。

　　戰后，世界上幾乎所有的重要的風(fēng)景園林師都曾參與過(guò)園林展的設計過(guò)程，或是設計展園，或是設計展覽小花園。展覽花園是設計師展示思想的舞臺，也是設計師通過(guò)作品影響整個(gè)設計領(lǐng)域的媒介。（圖23）。（圖25）（圖26）。[14] [15]

　　展覽花園為設計師提供了展示自己的舞臺。已成名的設計師可以擺脫日常項目中各種復雜條件的羈絆，自由地表達對花園概念的個(gè)人化的思考，他們的作品也使展覽更具有影響力和號召力（圖29）。而一些通過(guò)競賽方式建造的展覽花園，給了年輕的設計師一個(gè)施展才華的機會(huì )。法國Chaumont-sur-Loire花園節上，每年都有一些在校學(xué)生通過(guò)競賽建造的作品，花園節幫助他們邁出了職業(yè)生涯的第一步（圖30）。[5] [9] [17]

　　5 展覽花園在中國

　　在西方，園林展與展覽花園已有上百年的歷史，積累了相當豐富的組織策劃、規劃設計、市場(chǎng)運作、文化藝術(shù)交流方面的經(jīng)驗。

　　在中國，目前展覽花園只在園林展中出現。雖然中國大型園林展的歷史還不到10年，但卻發(fā)展迅猛。今天，不僅許多大城市渴望舉辦國家和國際性的園林展，一些中小城市也希望獲得省一級別的園林展的舉辦機會(huì )。從近年的情況來(lái)看，中國舉辦園林展的頻繁程度和規模，都已經(jīng)在世界上名列前茅。在這樣一個(gè)迅速發(fā)展的時(shí)期，借鑒國內外的各種成熟經(jīng)驗，促進(jìn)園林展的健康發(fā)展顯得非常必要。從中外園林展中的展覽花園的定位和作用來(lái)看，國內外的差別還是很大的。

　　目前中國舉辦的園林展上的展覽花園基本上是由各地政府出資建造的文化類(lèi)的花園，類(lèi)型非常單一，并帶有強烈的官方色彩。展覽主辦方也希望借此機會(huì )形成一個(gè)集錦式園林，為城市創(chuàng )造新的人文景觀(guān)，在展會(huì )結束后仍能吸引一定的旅游觀(guān)光客，繼續創(chuàng )造經(jīng)濟效益。由于各個(gè)地區的展覽花園都集中在一起，展園的設計建造就帶有了競爭和攀比的意味，也容易上升成為形象工程。各地政府往往都不遺余力地建好展園，形成了百花齊放的繁榮景象，但同時(shí)也產(chǎn)生了一些問(wèn)題。如花園在一定程度上有些雷同；小小的花園常常肩負了全方位表現地區歷史文化與今日成就的重任，不免主題要素過(guò)多過(guò)雜，顯得過(guò)于煩瑣；花園花費巨大，但多是簡(jiǎn)單的拷貝或模仿歷史園林，或符號化地展現當地的典型景觀(guān)，缺少創(chuàng )新，在園林藝術(shù)上乏善可陳；展覽花園整體保留、展園轉變?yōu)槁糜尉包c(diǎn)，一方面使市民失去了開(kāi)放的、可用于休閑娛樂(lè )的公共綠地，另一方面，隨著(zhù)園博會(huì )的頻繁舉辦，在各地將會(huì )有越來(lái)越多的類(lèi)似景觀(guān)，其市場(chǎng)前景令人堪憂(yōu)。

　　從1999年的昆明世界園藝博覽會(huì )到2007年的廈門(mén)園博會(huì )，中國這些年舉辦的園林展中的室外花園，大多是這種類(lèi)型，這也是中國園林展的主要特點(diǎn)。隨著(zhù)大眾生活水準的提高，中國園林展的內容應當更加貼近市民的生活。而隨著(zhù)園林產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與成熟，園林展的內容也必須更加多元化。今年在中國廈門(mén)舉辦的園林花卉博覽會(huì )上的8個(gè)設計師花園是一個(gè)非常好的嘗試，盡管與博覽會(huì )上眾多的展覽花園相比，這8個(gè)花園數量不多，規模有限，從醞釀到設計再到建造的過(guò)程中還有許多問(wèn)題，但畢竟是在中國的園林博覽會(huì )上第一次出現了以表現園林藝術(shù)為主的花園，它們?yōu)槲磥?lái)中國的園林展提供了新的思路和可借鑒的經(jīng)驗，意義是深遠的。我們有理由相信，未來(lái)中國的園林展會(huì )出現更多類(lèi)型的展覽花園，特別是挑戰固有觀(guān)念、探索園林藝術(shù)的藝術(shù)類(lèi)花園；并且，隨著(zhù)園林博覽會(huì )在中國的不斷舉辦，會(huì )有越來(lái)越多的設計師參與到展園和小花園的設計中，在此過(guò)程中，中國的設計師會(huì )成長(cháng)、園林產(chǎn)業(yè)會(huì )發(fā)展，行業(yè)會(huì )更加成熟。

　　一百年前的1907年，德國曼海姆市的園藝展上展出了一系列的展覽花園，后來(lái)許多園林史書(shū)籍都涉及到這一部分的內容。近年來(lái)出版的許多現代景觀(guān)的著(zhù)作中也收錄了為數不少的當代展覽花園的實(shí)例。百余年來(lái)，許多展覽花園由于在思想和觀(guān)念上的突破，由于在新材料和新技術(shù)應用等方面的成就，推動(dòng)著(zhù)風(fēng)景園林行業(yè)的發(fā)展，并樹(shù)立了自己在世界園林史上的地位。相信未來(lái)中國的展覽花園也會(huì )取得同樣令人矚目的成就。

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