從通氣有神的空間美學(xué)上看，花窗軒豁，廊墻留虛，就能打破封閉局促的空間格局，賦予開(kāi)趟空靈的美感。體現“隔”與“透”的統一，使整個(gè)空間成為滲透性的空間，園林中這種氣息周流、氣韻境界的生成，是離不開(kāi)種種功能、種種形式的花窗框格的。

　　通過(guò)門(mén)窗框架或其中的花格來(lái)觀(guān)察外部空間的借景或對景景面，這是中國建筑藝術(shù)進(jìn)行審美對照的習見(jiàn)方式，也是中國造型藝術(shù)傳統所孕育的寶貴的美學(xué)遺產(chǎn)。通過(guò)庭際窗戶(hù)、掛落欄桿所構成的框格來(lái)欣賞外界的景物，吐納遠近的空間。如網(wǎng)師園的“看松讀畫(huà)軒”的明間的墻上特辟—空框——磚框花窗，兩邊懸掛對聯(lián)，于是窗外的景物儼然一幅立體畫(huà)，在掛落飛罩的映襯和兩側對聯(lián)的相輔下，這幅畫(huà)顯得十分醒目而意味深長(cháng)：“看松讀畫(huà)軒”請人“讀”的，更辟有特大空窗，從窗框中可見(jiàn)“集虛齋”庭院的竹從。其光影的變幻、枝葉的橫斜，不但儼然如畫(huà)，而且貼切地點(diǎn)出了軒名，給人以多層次的美感。

　　三、江南園林中花窗的審美效果

　　1、調度虛實(shí)，增加景深

　　中國人在藝術(shù)作品處理上重視虛實(shí)空間的組合與變化，往往采取含蓄隱晦的方法，使其隱而不發(fā)、含而不露，求得意境之深邃和幽雅。畫(huà)論中就強調“意貴乎遠，境貴乎深”的藝術(shù)境界。江南私家園林與繪畫(huà)的關(guān)系極為密切，加之在哲學(xué)上受老莊“虛無(wú)”概念的影響，傳統的造園藝術(shù)也往往采取欲顯而隱或欲露而藏的多種手法。

　　花窗在虛與實(shí)之間便起到了調和過(guò)度的作用。在分割景區時(shí)，花窗使空間似隔非隔，景物若隱若現，虛實(shí)相輔相成，從而增加園林景深。廊墻粉壁，有了花窗的點(diǎn)綴，就掃去了沉悶、單調之感，雖置身于咫尺之地，但仍然阻擋不了賞景觀(guān)望的視線(xiàn)，透過(guò)花窗反而使園內景色更富有層次感，撲朔迷離，深邃無(wú)窮。例如蘇州留園中部景區南面，以大面積實(shí)墻為背景來(lái)襯托玲瓏剔透的建筑，又點(diǎn)綴以半虛半實(shí)的花窗、隔扇，具有極好的虛實(shí)對比與變化；又自敞廊向北透過(guò)花窗看園的中部景區，由于隔著(zhù)一重網(wǎng)格看，意境自然就更加含蓄、深遠�！暗刂粩诞�，而有遷回不盡之致；居雖近廛，而有云水相忘之樂(lè )”的網(wǎng)獅園，也正是借助花窗的這種造景效果而使人游來(lái)沒(méi)有拘束狹窄之感，以有限的空間創(chuàng )造出了無(wú)限的美的境界。

　　2、景致互借，步移景異

　　花窗本身有景，窗內窗外之景又互為借用，形成“泄景”、“漏景”。隔墻的山水亭臺，花草樹(shù)木，透過(guò)花窗，或隱約可見(jiàn)，或明朗入目。若移步觀(guān)景，畫(huà)面更是變化多端，令人目不暇接，正所謂“步移景異”。

　　如進(jìn)入留園后向右經(jīng)由溪樓至西樓的一段空間，雖較封閉，但由于側墻上開(kāi)了一系列花窗和無(wú)遮擋的各式窗戶(hù)，由此來(lái)窺視明瑟樓及留園中部景區，隨著(zhù)視點(diǎn)的移動(dòng)便可以不斷地攝取外部空間圖象而獲得一幅幅既連續又富有變化的畫(huà)面。借這種時(shí)斷時(shí)續的許多片斷而形成整體印象，不僅含蓄，而且還能使人有步移景異之感。另外，被稱(chēng)為蘇州園林三大廊的拙政園水廊、滄浪亭復廊、留園曲廊的廊壁上都有花窗多扇，圖案精美，式樣各異，沿走廊花窗觀(guān)賞景物，同樣可收到景隨步移的藝術(shù)效果。

　　3、形成框景，豐富景面

　　框景即用門(mén)或窗作為取景的畫(huà)框，在畫(huà)框內有計劃地組織景面，外面望去，門(mén)（窗）內就形成一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面�；ù霸谔K州園林中得到廣泛運用，其中一個(gè)主要的造景功能就是花窗能形成框景，豐富觀(guān)賞景面，使園林有限的空間包含很大的容量。如網(wǎng)獅園的“殿春移”書(shū)齋，空間并不大，但齋壁上置有一方方精雕細刻的木格花窗，而齋后的小天井里略置壘石，再植數棵梅、竹、芭蕉、天竹等，透過(guò)花窗，便形成了絕妙的框景，看去如同一幅幅雅致的國畫(huà)。再由于花窗與天井里的花木形成空間距離，使得小小書(shū)齋顯得從容暢達，景面豐富多彩。同樣，“竹外一枝軒”西端盡頭的花窗也是一個(gè)自然得體的畫(huà)框，一年四季，不盡景色入畫(huà)來(lái)。

　　四、花窗在江南園林中的運用技巧

　　花窗作為一種建筑小構件被廣泛地運用于江南私家園林中，特別是蘇州園林更是巧妙至極。漫步蘇州園林其間，花式繁多的花窗并沒(méi)有給人一種擁擠感，反而成為園林造景中不可缺少的一部分。正因為有了花窗的點(diǎn)綴，蘇州園林才更富有耐人尋味的幽雅韻味。而要達到這種完美圓融的藝術(shù)效果，花窗在被用來(lái)造景的過(guò)程中就必須講究一定的運用技巧。

　　1、花窗的外觀(guān)造型及構建內容豐富多彩，靈巧多姿。既不能是簡(jiǎn)單的重復，顯得單調乏味，更不能是隨意構建而成，顯得雜亂無(wú)章。同時(shí)在很大程度上花窗還具有一定的中國傳統文化內涵，如獅子林的“四雅”花窗及各種具有象征意義的花窗，因此花窗要與景致的空間環(huán)境所要表達的意境協(xié)調一致，這樣才能相得益彰。

　　2、花窗的構建材料和色彩選用要與園林自然淡雅、恬靜、含蓄的情調意境相協(xié)調，因此園林一般采用磚砌、瓦拼、木雕而成的灰白色系花窗為好。

　　3、花窗多用于墻面或廊壁，以起到空間聯(lián)想的效果。

　　4、花窗兩邊都有精心設計或天然而成的景致，忌空無(wú)一物，一覽無(wú)余。墻壁內外相互借景，才能豐富園林的空間美感。

　　五、結束語(yǔ)蘇州園林中幾乎每一個(gè)景點(diǎn)，每一個(gè)構件都是經(jīng)過(guò)精細設計和建造，匠心獨運，顯示了獨特的中國古典美。而花窗作為園林裝飾小品，是我國傳統園林建筑裝修上的瑰寶，其獨具特色的藝術(shù)形式和藝術(shù)魅力，對我國園林藝術(shù)的發(fā)展具有非常重要的啟迪和借鑒作用。