胡亂“標志”

　　北京有故宮和天安門(mén)廣場(chǎng)，上海有外灘和東方明珠，香港有中銀大廈和香港會(huì )展中心。同時(shí)，每個(gè)城市都在大力興建廣場(chǎng)和標志性建筑，為自己代言。

　　以最新最高最現代的建筑作為城市的標志性建筑，是目前中國城市標志性建筑和景觀(guān)熱中的一大誤區。標志性建筑的內涵應是城市歷史文化的積淀，反映出城市固有的個(gè)性風(fēng)貌，是向外界標志城市獨特存在價(jià)值的商標和載體，可以存在數百年而不改。

　　可惜絕大多數城市的標志性建筑不能成為其歷史文化的載體，或者說(shuō)它把城市固有的文化消滅之后以新建筑取而代之。新建筑之后還有更新的、規模更大、樓層更高、造價(jià)更貴的，因而標志性建筑也總在易幟。

　　廣州1970年代因白云賓館落成將市區帶到環(huán)市路，1990年代世界貿易中心、廣東國際大廈帶動(dòng)淘金坑的再次擴張，而今，天河體育中心和中信廣場(chǎng)取代了五羊城雕作為新標志性建筑更多地出現在攝影師們的鏡頭下。

　　未來(lái)5年呢？廣州藝術(shù)博物館、廣州新體育館、廣東奧林匹克體育場(chǎng)、廣州會(huì )展中心、廣州報業(yè)文化廣場(chǎng)及廣州歌劇院將爭奪這個(gè)位置。深圳1980年代看國貿，1990年代看地王，新千年人們把目光投向新市民中心了，一切都以時(shí)序和建筑的宏偉來(lái)定，難怪人們將之稱(chēng)為沒(méi)有歷史和文化的繁華都市。

　　武漢港客運站造型宛如一艘待發(fā)的巨輪，力求成為武漢市的標志性建筑，但流線(xiàn)混亂，屋頂外型與結構體系不符，候船大廳不宜候船而改作展覽用，成了本末倒置。

　　人說(shuō)標志性建筑是城市的眼睛，我們的城市太像一個(gè)急于追逐所謂的時(shí)尚而不惜在自己的眼睛上一再動(dòng)刀動(dòng)槍的小姑娘�？上�，單眼皮改成雙眼皮，雙眼皮改成單眼皮，不是越變越靚，而是越來(lái)越?jīng)]有人樣。

　　攀高比傻

　　高樓大廈成了中國城市現代化的代名詞。據說(shuō)，中國設計院在浦東設計的高層建筑，其面積使用率比境外設計的低40％。1990年代的上海僅用了5年時(shí)間就建成了2000多座高層建筑，其中金茂大廈88層，94層高的上海環(huán)球金融中心也已經(jīng)建設好。

　　杭州市明文規定西湖周邊景區決不允許建三層以上大型建筑，沒(méi)想到市政大廈做了第一個(gè)“吃螃蟹者”，它的樓空尖頂被市民形容為“削尖腦袋，挖空心思”。

　　西安舊城中原有的建筑以低層為主，市中心鐘樓、鼓樓、城樓以及城外大小雁塔等均突出于城市輪廓線(xiàn)上，成為城市的標志性景點(diǎn)；而今市內層出不窮的中高層建筑破壞了傳統的城市輪廓線(xiàn)，重要古建筑之間的“通視走廊”受阻。

　　建筑師們也對工程小面積少的“小東西”看不上眼了，他們只對上萬(wàn)平方米、造價(jià)上千萬(wàn)的大建筑感興趣，因為回扣高、所得豐厚。像凱旋門(mén)、紀念碑、紀功柱、枝頭、華表、牌坊之類(lèi)精致的東西他們做不來(lái)，帕提農神廟、王維的輞川別墅、賴(lài)特的流水山莊之類(lèi)“螺絲殼里做道場(chǎng)”也不擅長(cháng)。他們只要高大、宏偉、氣派，無(wú)論設計是如何的粗糙。

　　民間有俚語(yǔ)曰“傻大個(gè)”，用在那些比著(zhù)高的高樓大廈上真是再貼切不過(guò)了。密密麻麻的高樓大廈真的就是中國現代化標志嗎？決不！就連中國的榜樣們都認為“目前亞洲城市面貌趨于過(guò)度光怪陸離，摩天樓造型和體量過(guò)于離奇夸張”。若干年后中國城市將自食擁擠的高樓所帶來(lái)的人口、生活、交通及城市綜合性的苦果。

　　盲目國際化

　　建筑大師張開(kāi)濟以“標新立異、矯揉造作、嘩眾取寵、華而不買(mǎi)”來(lái)形容時(shí)下流行的建筑風(fēng)格。

　　截至1996年止，全國有86家城市喊出建立國際大都市的口號，例如北京。金融街一度被稱(chēng)為北京成為國際化大都市的亮點(diǎn)，現在人們意識到此類(lèi)“現代”建筑正在把一個(gè)文化的北京淹沒(méi)在城市輪廓線(xiàn)以下。

　　轟動(dòng)一時(shí)的珠海西區開(kāi)發(fā)成為珠海邁進(jìn)大都市的夢(mèng)想�！吨楹Ｊ谐鞘锌傮w規劃（1999－2020）專(zhuān)題報告》卻表明，珠海目前使用的土地僅為遠景規劃中的1/7，珠海機場(chǎng)的旅客吞吐量?jì)H為原設計能力的10.8％，需投資200億資金建設的伶仃洋大橋擱淺，以珠海的人口規模和經(jīng)濟總量都難以吸引大量投資和提供充分的就業(yè)機會(huì )。國際大都市并不是人有多大膽地有多大產(chǎn)。

　　中國城市化進(jìn)程中還有不少城市在為擴大市區人口規模不懈“努力”著(zhù)，幾百萬(wàn)上千萬(wàn)市民在他們眼里也成了國際大都市的指標。殊不知巴黎花了30年時(shí)間建了5座新城才移出75萬(wàn)人，以緩解老城人口和就業(yè)的壓力；漢城花了7年時(shí)間才使其人口在全國總人口中的比例下降了4％。像大連這樣“不求最大，但求最佳”的城市不多。

　　窒息環(huán)境

　　專(zhuān)家指出，景觀(guān)建筑學(xué)在中國建筑界缺席。除臺灣省外，在包括建筑、農林在內的所有學(xué)科中，中國的“風(fēng)景園林規劃設計”碩士和“風(fēng)景園林”本科專(zhuān)業(yè)目錄于1997年被全部取消。與此相對的是中國10來(lái)年新辦的建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)起碼有原來(lái)的8倍多。

　　建筑系教師們忙于棄教從業(yè)，則更培養出只視建筑為造房子的蹩腳建筑師。事實(shí)上景觀(guān)建筑學(xué)與建筑學(xué)、城市規劃在建筑界的地位是三位一體、缺一不可的，城市人居環(huán)境中將技術(shù)（資源發(fā)展、環(huán)境保護、污染防治等）與藝術(shù)（大眾行為、環(huán)境形象、精神文明等）融為一體的工作就由它來(lái)完成。

　　新的建設高潮在有限的舊城區內無(wú)休止地要面積，欲望的擴張和對金錢(qián)的渴望窒息了建筑藝術(shù)。開(kāi)發(fā)商只管蓋房子，大門(mén)以外的環(huán)境既無(wú)人投資，建設程序上沒(méi)有這一項，現行法律也沒(méi)有條文規定該由誰(shuí)來(lái)管，于是統統推給了政府。

　　政府維持清潔已屬不易了。太多的石獅子、莫名其妙的雕塑與建筑毫無(wú)關(guān)連，像肆無(wú)忌憚的廣告一樣造成建筑的視覺(jué)污染。在國人的眼里，現在開(kāi)始有了環(huán)保的概念，卻還不具備環(huán)境藝術(shù)的概念。

　　不少見(jiàn)多識廣之士頗為欣賞國外的城市涂鴉，即有想法的人在建筑體上亂涂亂畫(huà)。這是一個(gè)城市的大眾文化和建筑之間具有共鳴和文化訴求的反映。但居委會(huì )和物業(yè)管理人員會(huì )把涂鴉者視為破壞分子，他們認為滿(mǎn)眼的廣告牌和花花草草才是真正的藝術(shù)。