技術(shù)是人類(lèi)文明與實(shí)踐經(jīng)驗的積累，在物質(zhì)化的同時(shí)，也在被精神化和審美化。在當代景觀(guān)設計不斷進(jìn)化的歷程中，新技術(shù)不僅能使我們更加自如地再現自然美景，甚至能創(chuàng )造出超自然的人工奇景。它不僅極大地改善我們用于造景的方法與素材，同時(shí)也帶來(lái)全新的美學(xué)觀(guān)念——技術(shù)美學(xué)。

　　1、技術(shù)美學(xué)的產(chǎn)生及拓展

　　技術(shù)美學(xué)（aesthetics of technology）是研究美的技術(shù)表現，以及人的精神需求與物質(zhì)需求恰當結合的科學(xué)，是應用美學(xué)的分支，亦是技術(shù)科學(xué)與美學(xué)相結合的綜合性學(xué)科。技術(shù)美學(xué)伴隨著(zhù)現代化生產(chǎn)而產(chǎn)生發(fā)展，可以追溯到首先在英國展開(kāi)的工業(yè)化進(jìn)程，以及隨后在歐洲各地掀起的“新藝術(shù)運動(dòng)”。20世紀30年代，在“德意志制造聯(lián)盟”和“包豪斯”全面發(fā)展的以幾何形式美、材料美和結構美為核心的“工業(yè)美學(xué)”的基礎上，逐步形成了一門(mén)以研究技術(shù)美為核心的新興科學(xué)——技術(shù)美學(xué)。

　　技術(shù)美學(xué)最初的主要研究對象是工業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)設計問(wèn)題。它把美學(xué)運用于設計、商品交換領(lǐng)域，一方面要求充分運用先進(jìn)科技作為設計的物質(zhì)手段；另一方面又要求人們將積淀在頭腦中的審美意識、藝術(shù)規律和藝術(shù)形式調動(dòng)出來(lái)去創(chuàng )造美。隨著(zhù)現代科學(xué)技術(shù)和社會(huì )的發(fā)展，技術(shù)美學(xué)已逐漸從工業(yè)界漫入各行各業(yè)，其影響不僅體現在工業(yè)產(chǎn)品設計，還包括對建筑、室內、景觀(guān)、服飾、廣告、招貼、包裝等設計行業(yè)的滲透，突破了傳統空間向度和時(shí)間向度，開(kāi)辟了技術(shù)表現的新領(lǐng)域。

　　2、技術(shù)美學(xué)與當代景觀(guān)的審美轉型

　　技術(shù)美學(xué)應用在景觀(guān)設計領(lǐng)域，是以技術(shù)為起點(diǎn)，以工業(yè)材料如磚、瓦和鋼筋混凝土等為要素，研究景觀(guān)、觀(guān)賞者和景觀(guān)審美意境三個(gè)方面及其相互關(guān)系。技術(shù)構成是審美構成的基礎。技術(shù)構成的變化總是要引起審美構成的變化，正如審美構成的變化往往可以追溯到技術(shù)構成的變化。任何一種景觀(guān)的構成都具有技術(shù)的和審美的雙重性。

　　建筑大師格羅皮烏斯在其著(zhù)作《全面建筑觀(guān)》中認為：“以往的歷史表明，審美觀(guān)念是隨著(zhù)思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變的。誰(shuí)要是以為自己發(fā)現了‘永恒的美’，他就會(huì )陷入與摹仿和停滯不前。真正的傳統是不斷前進(jìn)的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是運動(dòng)的，不是靜止的，傳統應該推動(dòng)人們不斷前進(jìn)�！奔夹g(shù)能力是人類(lèi)最基本的物質(zhì)生產(chǎn)能力。人類(lèi)的實(shí)用技術(shù)重于審美能力的發(fā)展。但是審美能力的發(fā)展又不是截然落后于技術(shù)能力，而是隨著(zhù)各種能力的發(fā)展而流動(dòng)變化。

　　當代景觀(guān)設計受到新材料技術(shù)、加工技術(shù)、環(huán)境科學(xué)技術(shù)，以及當代美學(xué)、現代藝術(shù)和現代建筑理論的影響，傳統景觀(guān)的服務(wù)對象及目的已經(jīng)完全改變，同時(shí)人們的生活水平、生活方式、審美習慣等的改變對景觀(guān)環(huán)境有了新的要求，需要新的功能來(lái)滿(mǎn)足人們的這一需求。這些都使得當代景觀(guān)在各個(gè)方面都區別于傳統的景觀(guān)環(huán)境設計，使現代景觀(guān)設計和營(yíng)造不可避免的發(fā)生了轉型和變化，越來(lái)越顯示出明顯的技術(shù)發(fā)展趨勢，新技術(shù)成為景觀(guān)設計師的靈感源泉和完成設計的手段，現代景觀(guān)呈現出與傳統景觀(guān)迥然不同的面貌。

　　3、技術(shù)美學(xué)在現代景觀(guān)設計中的滲透和體現

　　技術(shù)美學(xué)與當代景觀(guān)設計的發(fā)展過(guò)程有著(zhù)密切關(guān)系，并在當代景觀(guān)設計中通過(guò)新材料、新結構、新技術(shù)、新設備的運用來(lái)體現技術(shù)美。

　　3.1新材料體現技術(shù)美

　　使用新材料是技術(shù)美的重要因素之一。新材料通過(guò)它本身的表面、形狀、色彩和質(zhì)地，在人們的感覺(jué)中喚起某種特定的感覺(jué)和情緒，帶來(lái)不可取代的表現力。達到只有現代園林才能具備的質(zhì)感、色彩、透明度、光影等特征，或達到傳統材料無(wú)法達到的規模，這在一些具有創(chuàng )新或前衛精神的設計師身上反映突出。

　　近來(lái)玻璃、透明塑料等材料越來(lái)越多地進(jìn)入園林景觀(guān)，使景觀(guān)設計出現一種走向透明的趨勢，如美籍越南設計師安迪？曹設計的玻璃庭院，圓錐狀的白色玻璃象鹽堆一樣從寧靜的水池中冒出來(lái)，樹(shù)根上鋪著(zhù)精致混合的彩色玻璃碎片，使人想起法國點(diǎn)彩派的油畫(huà)；令人感覺(jué)新奇的合成纖維、橡膠等軟質(zhì)材料也越來(lái)越多地出現在景觀(guān)設計中，其構成的軟質(zhì)景觀(guān)形態(tài)流暢柔和，富于有機物的生命感和動(dòng)態(tài)感，給人們帶來(lái)新鮮的感受；具有現代工業(yè)色彩的金屬的運用使種滿(mǎn)自然植物的庭院很有現代感，如景觀(guān)設計師大衛？史蒂文斯設計的金字塔形雕塑，將不銹鋼、水和郁金香有機的結合在一起。水流過(guò)金字塔的表面，與纖細的花朵形成鮮明的對比，并給不銹鋼的硬邊記高強度的反光表面賦予生機與動(dòng)感；光纖也開(kāi)始應用于景觀(guān)照明之中，成為一種新型的景觀(guān)照明材料。

　　3.2新技術(shù)體現技術(shù)美

　　當代的技術(shù)觀(guān)念是一種區別于傳統現代主義的技術(shù)化觀(guān)念，是一種多樣化的技術(shù)觀(guān)。相繼出現的新媒介、新技術(shù)在環(huán)境設計之中的應用，給當代景觀(guān)設計提供多種表現手段，同時(shí)也為景觀(guān)增加了新的甚至是完全區別于傳統的環(huán)境景觀(guān)的全新內容。通過(guò)各種手段（嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等）去豐富人們的審美內容，如音樂(lè )噴泉、人造霧、視頻技術(shù)等現代手段。

　　由于現代建造技術(shù)的快速發(fā)展以及受建筑設計理論的影響，很多景觀(guān)設計作品也表現出高技派、銀色派的特點(diǎn)，精細的節點(diǎn)構造和細部，先進(jìn)的施工技術(shù)，使景觀(guān)建筑、小品越來(lái)越多地呈現工業(yè)設計的表現手法；先進(jìn)的植物栽培技術(shù)同樣給景觀(guān)設計師帶來(lái)新的靈感和創(chuàng )造能力。如無(wú)土栽培技術(shù)，讓植物的栽植與培育不受場(chǎng)地的限制，有的設計師利用這一技術(shù)制作了“移動(dòng)庭院”；在景照明技術(shù)方面，景觀(guān)照明技術(shù)已從過(guò)去最求高照度逐步向注重景觀(guān)照明質(zhì)量、藝術(shù)性、視覺(jué)的舒適性方面轉化。目前光纖照明系統經(jīng)常被用于水池、噴泉里，如舒沃茲（Matha Schwatz）在瑞歐購物中心庭院的黑色水池池底分格條采用了光纖代替燈光效果；水景技術(shù)在手法上也異常豐富，形成了將形與色、動(dòng)與靜、秩序與自由、限定與引導等水的特性和作用發(fā)揮得淋漓盡致的整體水環(huán)境設計。

　　3.3新結構體現技術(shù)美

　　當代技術(shù)美學(xué)把自身作為表現的“目的”和主題，摒棄了從內到外的手法和以功能作為單一表現內容的藝術(shù)教條，發(fā)展了以結構形式為表現內容的美學(xué)手法。如兩個(gè)富有想象力和創(chuàng )造性的學(xué)習藝術(shù)的法國學(xué)生設計的帳篷庭院，采用現代張拉膜結構的設計手法，用木樁和合成纖維帆布構成了一個(gè)雕塑形的超現實(shí)主義景觀(guān)：一株新西蘭亞麻和仙人掌類(lèi)植物從起伏的紅色帳篷中冒出來(lái)，一條黃色木板通道環(huán)繞庭院一周。這一設計對空間作了強有力的三維闡釋?zhuān)�它更多地是一種體驗，而非通常與庭院相關(guān)的供人們栽種花草或休閑娛樂(lè )的場(chǎng)所。設計摒棄了傳統庭院的大部分元素。

　　3.4新設備體現技術(shù)美

　　當代水景設計師利用發(fā)動(dòng)機等設備將運動(dòng)作為一種藝術(shù)形式進(jìn)行探索，有的設計甚至把灌溉系統設計成為一個(gè)動(dòng)態(tài)的雕塑。這類(lèi)高科技打造的現代水景空間讓人們耳目一新，并不是單純的流水空間概念，而是要與整體環(huán)境相結合創(chuàng )造出全新的環(huán)境，一改過(guò)去游人只是作為單純的觀(guān)賞者的身份，第一次讓游人參與到水景設施當中去，進(jìn)行全新的體驗，同時(shí)它又是凝集了現代科學(xué)技術(shù)的高附加價(jià)值的水景。

　　4、結語(yǔ)

　　當代景觀(guān)設計在不斷擴大的審美領(lǐng)域的過(guò)程中，繼續追求技術(shù)的藝術(shù)表現力，結合新結構、新技術(shù)、新材料、新設備的運用，不斷探索和拓展自身的表達語(yǔ)匯和形式而追求新的發(fā)展，使設計創(chuàng )作更具有審美的意義。當代景觀(guān)的新思維不僅僅是對前衛、流行設計理念的復制，對當代景觀(guān)的一種合理化、科學(xué)化和理性化的新的追求和探索，還是一種技術(shù)方面的新的哲學(xué)思想。當代景觀(guān)的探索之路正逐漸向這樣一個(gè)方向前進(jìn)著(zhù)。