腦海中的圖畫(huà)

　　布景師又是一個(gè)將藝術(shù)運用到商業(yè)活動(dòng)和實(shí)用裝置上去的跨界職業(yè)。布景師們的愛(ài)好通常也與藝術(shù)密切相關(guān)。Beckman 非常喜歡到舊書(shū)、老電影和劇院布景中尋找靈感。他熟知時(shí)裝業(yè)內通行的風(fēng)格術(shù)語(yǔ)，總能挖出電影場(chǎng)景或某張相片，來(lái)說(shuō)明他腦中所構想的畫(huà)面。

　　“在策劃發(fā)布的時(shí)候，我需要一個(gè)有點(diǎn)兒耐心和靈活性的人，他的思維最好是非線(xiàn)性的，這樣就能根據我隨時(shí)的靈光閃現作出調整。Stefan對此特別在行。我很容易感到恐慌，因為我不知道服裝要怎樣融入布景，但只要告訴他我運用的色彩、面料和表現的情緒，他就會(huì )給我看圖片和參照�！盝acobs這樣評價(jià)他的搭檔。

　　而同為藝術(shù)愛(ài)好者，Galliano 和Howells 的合作也可謂親密無(wú)間。以2008Dior春夏高級定制發(fā)布為例，這一系列的靈感來(lái)自John SingerSargent 的油畫(huà)作品《X 夫人的肖像》（MadameXportraits） 和克林姆特，Howells為此設計了一個(gè)暗色的、哥特式的、細節豐富多變的伸展臺，作為對Galliano那些華麗而閃光的作品的襯托�！吧�調濃郁的布景上那一灘灘墨黑的水塘、一幅幅巨大的天鵝絨簾幕、特大酒杯、迷宮般的入口以及亮閃閃的伸展臺，都增添了整個(gè)系列的品質(zhì)感和奢華感�！盙alliano解說(shuō)道，“它們與服裝系列本身采用的漸變色和珠繡形成了一種若隱若現的對照�！薄拔姨貏e喜歡風(fēng)吹過(guò)帳篷，所有東西都擺動(dòng)起來(lái)的景象�！盚owells說(shuō)。

　　有一次，這對搭檔扮作辛普森夫人和愛(ài)德華八世，互寫(xiě)情書(shū)，并把這些情書(shū)塞進(jìn)了布景，在發(fā)布會(huì )末尾，紙片“就像蟬蛻一樣剝離開(kāi)來(lái)”，來(lái)賓可以把它們當作劇院節目表帶回去留作紀念�！癕ichael能明白我們將要做的事情。我們的交流無(wú)需嚴謹的簡(jiǎn)報，也無(wú)需筆頭記錄。我告訴他我的意思，接著(zhù)就隨它去開(kāi)花結果�！盙alliano說(shuō)。

　　Matthew Betmaleck擁有自己的布景設計和藝術(shù)指導工作室，該工作室最近所做的項目包括A/XArmaniExchange、Vogue 和Hotkiss的廣告、意大利和德國版Elle、Out以及Cargo雜志的時(shí)裝大片。他坦言，在工作中，“很多人物、事件、地方都對我深有影響—AlvaroSiza Viera、FrankLloydWcenter、Mies Van Der Rohe的設計和建筑，電影《黑暗城市》（DarkCity）、《花樣年華》、《金色大門(mén)》（Nuovomondo），旅行、藝術(shù)、閱讀、大自然??”“我會(huì )從一開(kāi)始就在腦子里進(jìn)行構思。我曾受過(guò)的建筑學(xué)教育對此很有幫助�！彼�說(shuō)，“我常常為客戶(hù)畫(huà)一些在這一領(lǐng)域毫無(wú)先例的草圖，我們都從中獲得了很大的樂(lè )趣。整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程是動(dòng)態(tài)的。有些客戶(hù)對他們自己要什么相當清楚，有些則不是這樣。你必須既有一個(gè)清晰的觀(guān)點(diǎn)，同時(shí)又保持靈活開(kāi)放的態(tài)度�！�

　　7 分鐘的藝術(shù)

　　布景設計師并非一個(gè)歷史悠久的職業(yè)。如今這一行當A級名單上的人物最初從事的都是設計或建筑業(yè)，甚至是電影業(yè)。Beckman承認，他從沒(méi)想過(guò)要進(jìn)入時(shí)尚業(yè)。他父親是個(gè)園林設計師，他對設計的喜愛(ài)也是由此而來(lái)。1989年大學(xué)畢業(yè)之后，他遷往洛杉磯，在電影廠(chǎng)打零工，直到被同樓的一位造型師收作助理。從那時(shí)起，他開(kāi)始制作道具和布景�！拔以诟咧袝r(shí)業(yè)余做過(guò)舞臺設計，但從不知道有布景師這種職業(yè)存在，”他說(shuō)，“當時(shí)從事這一行的人還不多。在大多數情況下，都是由攝影師的女朋友把花束或者道具帶到拍攝現場(chǎng)。我被這個(gè)工作深深吸引住了�！蓖ㄟ^(guò)朋友間的介紹，他漸漸進(jìn)入了時(shí)尚領(lǐng)域。他事業(yè)的轉機，是攝影師StevenMeisel看到了他在《紐約時(shí)報》星期日雜志上的作品——“我們用包裝箱做了一個(gè)很厲害的異型遭遇銀翼殺手的布景�！盉eckman回憶道，這個(gè)作品為他贏(yíng)得了Vogue的工作機會(huì )。

　　當時(shí)正是1990 年代中期，像Gucci和Tiffany這樣的奢侈品品牌正不惜成本，大力進(jìn)軍國際市場(chǎng)。Beckman獲得了大量預算，并且作為專(zhuān)業(yè)人員與這兩個(gè)品牌簽訂了長(cháng)期合同。

　　Beckman 是無(wú)意中撞上了最適合自己的職業(yè)，Matthew Betmaleck也是如此。1991年獲得南加州大學(xué)的建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位之后，他遷往紐約，在幾家大型設計公司度過(guò)了6年。直到2003年年底，他遇到了時(shí)尚攝影師DeanIsidro，才算與布景設計沾上了邊�！八麨镺ut雜志拍攝大片，問(wèn)我是否對藝術(shù)指導和道具制作有興趣。當時(shí)我們拍攝的是一個(gè)很美的有關(guān)畫(huà)家的故事—至今為止，那還是我的最?lèi)?ài)之一�！盉etmaleck回憶道。

　　布景師的所有工作都與挑戰有關(guān)—一切都是全新的。這些年來(lái)，Beckman接受了不少新挑戰。他為格林威治村的餐廳Jane做了內部設計，成為了SoHo 的Property家具店的合伙人，還參與了Smith的首部電影《蟲(chóng)災》（Bugcrush）的拍攝—為此，他把自己的工作室變成了巨型煙草天蛾和馬達加斯加大蟑螂的培養間�！八�很積極，老是推動(dòng)你�！睌z影師Smith說(shuō)道，“對于攝影師而言，這是很有好處的，因為你就是需要別人來(lái)激發(fā)你的創(chuàng )造力�！�

　　而B(niǎo)eckman 最喜歡的挑戰，還是為Marc Jacobs 制作發(fā)布會(huì )布景。他們的合作始于2006年。Jacobs給Beckman的時(shí)間其實(shí)是令人難以置信的緊，有時(shí)候他們在發(fā)布會(huì )開(kāi)始前三星期才剛開(kāi)始交換意見(jiàn)�！芭cMarc合作超令人振奮，我要做的布景也超有挑戰性�！盉eckman說(shuō)，“在T臺末端的攝影師必須能拍到最好的照片，T臺兩邊的時(shí)裝編輯們又要能看清楚。照明必須獲得充分的考慮，我不能僅僅為了讓整個(gè)布景看上去美，就讓漂亮的姑娘們在暗地里行動(dòng)。T臺本身也不能太難走�！�

　　所有這些都是為了一場(chǎng)7分鐘的發(fā)布。但Beckman覺(jué)得完全值得：“快速的工作模式會(huì )帶來(lái)強烈的釋放感，緊接著(zhù)，我就可以去做一樣別的新東西了�！痹谶@一點(diǎn)上，建筑大師ZahaHadid與他持有相同觀(guān)點(diǎn)。她為Chanel移動(dòng)藝術(shù)展建造的大帳篷繼香港和東京之后，將在秋天被運往紐約中央公園。她欣然表示，盡管她尚未在紐約設計任何永久性建筑，但她很喜歡這座帳篷“登陸，引起轟動(dòng)，接著(zhù)就銷(xiāo)聲匿跡”的做法。公園的媒體專(zhuān)員AdrianBenepe說(shuō)。

　　一場(chǎng)7分鐘的發(fā)布會(huì )也正因為它的短暫而令人銘記不忘。正如Lagerfeld所說(shuō)：“藝術(shù)是藝術(shù)，時(shí)裝是時(shí)裝。不過(guò)AndyWarhol證明了，這兩者是可以并存的�！�