從貝聿銘于1985為巴黎盧浮宮博物館設計“玻璃金字塔”以來(lái)，這個(gè)建筑項目引起了爭議和國際上的注意，有人說(shuō)它破壞了盧浮宮博物館的古典風(fēng)格。但在“玻璃金字塔”建成20年之后，它成了巴黎最吸引游客的景點(diǎn)之一，每年大約有850萬(wàn)人參觀(guān)。

    最近，巴黎舉行“玻璃金字塔”建成20周年的紀念活動(dòng)。這也是這個(gè)歷史性項目最初的建筑團隊的一次聚會(huì )。參加者包括與這個(gè)項目有關(guān)的公司和建筑師。

    慶�；顒�(dòng)包括由藝術(shù)家珍妮&＃8226;霍爾澤（Jenny Holzer）設計的燈光裝置表演、演講和放映電影。但最重要的是一天的研討會(huì )。其內容是貝聿銘的建筑方案，“玻璃金字塔”對盧浮宮及巴黎的影響。建筑師和項目管理人通過(guò)一系列的展示，講述了建設工作的復雜過(guò)程——從設計概念到最后的建筑。貫穿一天的研討重點(diǎn)，是說(shuō)貝聿銘的設計的都市生活意義高于建筑學(xué)意義。討論的答案是，非常需要使博物館與城市融為一體，并且將盧浮宮的主要庭院，從一個(gè)陰沉的停車(chē)場(chǎng)改變在一個(gè)很好的公眾聚集地。

    “玻璃金字塔”實(shí)際上是“露現水面的冰山的項部”，是貝聿銘的設計觀(guān)念的一小部分。建筑師對這個(gè)博物館面臨的巨大挑戰做出回應。這個(gè)回應就是，在地下創(chuàng )造一個(gè)相互連接的功能空間，以滿(mǎn)足一年4,500萬(wàn)國際游客的需求�！安ＡЫ鹱炙�”的天窗（1個(gè)大的、3個(gè)小的），僅是這個(gè)表面上看得見(jiàn)的計劃的一部分。它們充當了一個(gè)“標識”，仿佛說(shuō)：“這兒是入口”。它們的幾何學(xué)形態(tài)是單純的，并且，巨大的原有的宮殿包圍了它們，使它們的尺寸顯得矮小。

    最近的研究顯示，盧浮宮目前吸引的游客，幾乎是“玻璃金字塔”建成以前吸引的游客的兩倍。由于繼續的擁擠支配了挑戰，它有點(diǎn)像它的成功的受害者。不過(guò)，由于它的優(yōu)雅的支持結構和安裝，“玻璃金字塔”仍然是建筑上和工程上的奇跡。

    在研討會(huì )上，貝聿銘應邀講了話(huà)，92歲的他仍然很有魅力。在一個(gè)簡(jiǎn)短的聲明中，他感謝盧浮宮“讓他更多地了解了法國”，并且說(shuō)，這種體驗“比他給予這個(gè)博物館的東西更多”。

    當然，一個(gè)耗資巨大的建筑項目，很少導致一個(gè)小的姿態(tài)。不過(guò)，“玻璃金字塔”建成20年來(lái)的效果是清楚的：在盧浮宮，貝聿銘使用的建筑手法，給予人們比呈現在眼前的更多的東西。