2009年4月12日對于瑞士建筑師Peter Zumthor來(lái)說(shuō)是極具紀念意義的一天。這位已經(jīng)65歲的建筑師在當天被通知獲得了全球建筑領(lǐng)域的最高榮譽(yù)——2009年普立茲克建筑獎。

　　Peter Zumthor在得知這個(gè)喜訊之后十分激動(dòng)，但也頗顯意外。Peter Zumthor 表示：“獲得普立茲克獎是對于我們過(guò)去20年建筑設計工作最棒的認可，像我們這樣一個(gè)極小的設計團隊獲得受到業(yè)內專(zhuān)業(yè)人士的贊賞也使我們感到自豪，我想這也會(huì )給更多年輕建筑師以鼓勵：只要堅持保證作品的品質(zhì)，就一定會(huì )為世人所見(jiàn)�！�

　　這一獎項將于5月29日在阿根廷布宜諾斯艾利斯頒出，屆時(shí)Peter Zumthor將獲得普立茲克獎?wù)潞?0萬(wàn)美金獎金。由美國凱悅基金會(huì )所贊助的普立茲克建筑獎是針對建筑師個(gè)人頒布的獎項。每年約有五百名從事建筑設計工作的建筑師被提名，由來(lái)自世界各地的知名建筑師及學(xué)者組成評審團評出一個(gè)個(gè)人或組合。

　　不是明星的建筑大師

　　Peter Zumthor出生于瑞士巴塞爾的一個(gè)木匠家庭， Peter Zumthor從1960年代開(kāi)始在紐約的Pratt工作室學(xué)習，自從1979年設立自己的事務(wù)所之后，Peter Zumthor創(chuàng )造了很多優(yōu)秀作品。Peter Zumthor 性格內斂、作風(fēng)低調，他雖被許多業(yè)內人士尊崇，卻從未在建筑明星的舞臺上佔據一角，此次獲得2009年普立茲克建筑獎可謂是遲來(lái)的肯定。

　　Peter Zumthor一直以來(lái)與那些明星建筑師們有著(zhù)極大的不同，他的成就并非建基于聳立在各大都市、舉世矚目的大型建筑物之上，他仿佛更喜歡跑到人跡罕至的偏遠地區，例如阿爾卑斯山區發(fā)揮才華。而他設計出來(lái)的作品，大多數是嬌小玲瓏，極少龐然大物。雖然如此，由 Peter Zumthor設計的每一座建筑物都是一絲不茍，巧奪天工，充分發(fā)揮他的創(chuàng )作和藝術(shù)才華，當中包括小型教堂、博物館、養老院和溫泉度假區等，在一般人眼中，這些建筑物可能毫不起眼，也未必引起廣泛注意，但由建筑師、評論家和學(xué)術(shù)界人組成的評審團卻對Peter Zumthor贊不絕口，贊揚他的作品不受時(shí)間和文化的界限影響，而且尊重建筑物周遭的環(huán)境。

　　普立茲克獎在公布評審委員會(huì )的選擇時(shí)，評委之一的凱悅基金會(huì )主席，Thomas J. Pritzker引用了評委會(huì )的評語(yǔ)：“Peter Zumthor一直以來(lái)被全球的建筑師們當作建筑大師而備受尊敬，他的作品也因為其堅定不移、特立獨行的工作態(tài)度而一直備受關(guān)注�！� Thomas補充說(shuō)：“所有Peter Zumthor的建筑作品都是強烈而永恒的存在，他擁有了將清晰準確的設計理念通過(guò)真實(shí)而富有詩(shī)意的尺度語(yǔ)言表達出來(lái)的杰出才能，使得其作品從來(lái)沒(méi)有停止感動(dòng)觀(guān)者�！�

　　建筑要承擔反抗的重任

　　在Peter Zumthor早期工作里，大部份的作品都位于瑞士最東邊一個(gè)名為“Graubunden”的州，在那里的環(huán)境和文化是呈現出一種多種族混合的文化，在這里拉丁人和日耳曼人的文化被混入，領(lǐng)土上又與意大利相接，所以在此區域呈現著(zhù)非常多樣性的文化。Peter Zumthor在這里的州政府紀念建筑維護部門(mén)工作了12年，他非常的了解整個(gè)Graubunden區域的城鎮廣場(chǎng)和拱廊，以及有著(zhù)大山墻的鄉村房屋與谷倉。Peter Zumthor也充分認識到建筑設計不能只從舊有建筑上進(jìn)行模仿和復製，更要學(xué)習到當時(shí)的工匠對于材料、氣候和配置的想法。在Peter Zumthor24歲的時(shí)候，他開(kāi)始全身心的去接觸戶(hù)外大自然，去調查學(xué)習以及感受那些自然事物。

　　這段特殊經(jīng)歷讓建筑師的想法發(fā)生了改變，Peter Zumthor說(shuō)：“我認為今日的建筑需要思考它自身所擁有的功能性與可能性。建筑的本質(zhì)已不是一個(gè)工具或符號。在當下這個(gè)忽略本質(zhì)的社會(huì )中，建筑要承擔反抗的重任，用它自己的語(yǔ)言抵制那些形式與意味的浪費。我認為建筑的這種自身語(yǔ)言并不是一個(gè)特定風(fēng)格的問(wèn)題，每一個(gè)建筑都是為特定的社會(huì )，在特定的場(chǎng)所，實(shí)現特定的用途。我的建筑就是盡量準確而批判的回答從這些簡(jiǎn)單現實(shí)中所呈現的問(wèn)題�！边@種觀(guān)點(diǎn)也體現在他日后的設計中，像 2007年完工的位于德國的科隆美術(shù)館(Art Museum of the Archbishopric Cologne)。這個(gè)著(zhù)名的現代藝術(shù)博物館建筑設計，是Peter Zumthor對被戰爭摧毀的藝術(shù)博物館進(jìn)行的重建，他結合了古代和現代元素，使重新建成的博物館既保留了古典元素，又具有現代氣息，超越了時(shí)間和空間。

　　量身定做的建筑

　　Peter Zumthor 曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“在找尋答案時(shí)，與其討論風(fēng)格，還不如去探討方法”，所以他的建筑存在一種內省的特質(zhì)，重視材料、構造與細部的理解，真實(shí)的面對材料特性、感官性等建筑本質(zhì)。而其構造形式則來(lái)自他所堅持的“custom-made architecture(量身定做的建筑)”理念，強調建筑要與基地環(huán)境相融合，回應自然環(huán)境與滿(mǎn)足建筑機能。

　　最具代表性的就是Peter Zumthor設計的位於瑞士 Vals 的溫泉旅館。不了解這個(gè)建筑的人很可能為了尋找溫泉的入口而誤入建筑的屋頂，這幢似乎是生長(cháng)在山體里的建筑，和遠山的景色幾乎完全融為一體，讓你覺(jué)得這個(gè)來(lái)自Vals當地傳統建筑的手法是那樣的新鮮。

　　Peter Zumthor用6萬(wàn)多塊石英巖精心營(yíng)造的這個(gè)曾經(jīng)蕭條50年的溫泉浴場(chǎng)，似乎給了人們一個(gè)忠告，那些人為的華麗經(jīng)不起人們赤裸的揣摩，只有用最自然的事物才能解讀人們的內心。Peter Zumthor并不刻意去表達或追求建筑的形式，而是用近乎挑戰的方式創(chuàng )造的建筑結構，最大限度展示了智慧的搭接方式。

　　很多人把Peter Zumthor的建筑歸于極少主義范疇，其實(shí)當你置身其中時(shí)，你會(huì )覺(jué)得用什么主義來(lái)形容或描述都會(huì )顯得索然無(wú)味。Peter Zumthor 的每一棟建筑物都對于基地和整體的計劃有很周詳考量，去反映出不同的感受，每一個(gè)作品都反映出人對于建筑物基本元素——位置、材料、空間和光線(xiàn)的感覺(jué)。