白色屋頂卷曲如巨大的貝殼，巨大的鉗形物伸向天空，三個(gè)矩形的窗戶(hù)就像觸須上的眼睛……法國蓬皮杜藝術(shù)中心新的分館近日終于在法國東部的梅斯建成。這幢奇特的建筑似乎繼承了巴黎蓬皮杜的古怪基因，當5月藝術(shù)和人民的涌入完整了這幢嶄新的博物館時(shí)，它是否會(huì )像當年的蓬皮杜一樣創(chuàng )造新的奇跡？

　　蓬皮杜藝術(shù)中心的“新寶寶”也是個(gè)怪孩子——新的衛星博物館誕生在法國東部城市梅斯，《泰晤士報》評價(jià)它“類(lèi)似出現在中世紀歐洲傳說(shuō)中世界盡頭的神獸”，它的奇特古怪，簡(jiǎn)直非人類(lèi)詞匯所能表達�；蛟S是擱淺在遠離大海的內陸的一枚貝殼？白色屋頂卷曲如巨大的貝殼，近距離細看從貝殼里伸出的每一個(gè)突起，就會(huì )發(fā)現它更像一只伸展了四肢的寄居蟹，一個(gè)巨大的鉗形物伸向天空，三個(gè)矩形的窗戶(hù)就像觸須上的眼睛。

　　這種古怪或許正是繼承了蓬皮杜血液的緣故。1977年，倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯的設計幾乎讓保守的巴黎市中心陷入崩潰。整個(gè)博物館就如一個(gè)骨架、內臟全部裸露在外的巨型怪物——紅色的交通設備、藍色的空套設備、綠色的給排水管、黃色的電氣設備……沿街立面上以顏色清晰標注的各種管狀物坦誠歡迎八方來(lái)客，另一個(gè)立面上，裝有自動(dòng)樓梯的圓形透明管道蜿蜒而上。整幢建筑似乎是為了從虛偽的裝飾中解放出來(lái)，也使內部空間布置更為靈活。這項曠世杰作宣布了一個(gè)嶄新巴黎的誕生。首任館長(cháng)蓬杜·于丹（PontusHulten）說(shuō)，“博物館不再是存放失去了社會(huì )功能的作品的祭壇，而是藝術(shù)家會(huì )見(jiàn)公眾，并激發(fā)公眾創(chuàng )意的地方�！迸钇ざ胖行氖侨嗣竦牟ㄆ战ㄖ�宮殿，當時(shí)另一家法國報紙的標題是“越怪胎，越時(shí)髦”。

　　那么這個(gè)新怪物呢？“我們希望梅斯蓬皮杜也能代表類(lèi)似的精神，”其建筑師之一坂茂（ShigeruBan）說(shuō)，“不是復制舊有的，而是同樣具有對公眾的開(kāi)放性�！�

　　蓬皮杜的怪孩子

　　坂茂的馬戲團大帳篷

　　坂茂的方案在2003年擊敗了另外150個(gè)設計而獲選。這位52歲的日本建筑師因其紙管建筑設計在災區應急重建方面的貢獻而獲得國際聲望，他最著(zhù)名的建筑包括1995年阪神大地震之后建起的紙教堂（2005年拆解后搬到臺灣地震災區）和隨著(zhù)藝術(shù)家格利高里·考伯特的作品做全球巡展的游牧博物館，2008年他為四川災區設計了紙學(xué)校。而這一回，花費了6900萬(wàn)歐元和7年時(shí)間建成的梅斯蓬皮杜也神似一個(gè)臨時(shí)性的大帳篷，“是的，像一個(gè)馬戲團大帳篷，”坂茂說(shuō)，“市民可以聚集在這里，這是一個(gè)大集會(huì )場(chǎng)�！�

　　屋頂訴諸表現主義的美，而帳篷下面似乎是一團亂，結構上同屋頂毫不相干。但是坂茂的法國同事讓·德·加斯汀納（JeandeGastines）保證這并不是隨意安排的。高高在上，但還未到屋頂的地方，三個(gè)內設畫(huà)廊的矩形“管道”互相疊加，兩兩呈45°角，三個(gè)管道的盡頭則是整面的玻璃。這三只眼睛從帳篷上的三個(gè)洞眼向外張望，正好能看到城市的地標——哥特式大教堂、城堡，以及100年前在德國占領(lǐng)下建成的萊茵火車(chē)站，坂茂說(shuō)這些風(fēng)景觸發(fā)了他設計屋頂的靈感�！袄吓钇ざ诺膯�(wèn)題是，”他解釋說(shuō)，“它不能展覽真正的大型建筑。天花板太低了�！卑屠璧呐钇ざ诺膬炔靠臻g極為簡(jiǎn)單，每個(gè)樓層都是長(cháng)166米，寬44.8米，高7米的空曠大空間。7米高的樓層對辦公研究來(lái)說(shuō)是綽綽有余，對演出和展覽來(lái)說(shuō)則顯得太低了。坂茂的建筑就不會(huì )有這些問(wèn)題，底樓的第四展區天花板有10米高，這塊展區加上三個(gè)管道對于藝術(shù)品的容納力相當于泰特美術(shù)館的渦輪大廳。

　　坂茂承認這是一項建筑實(shí)驗——一幢看起來(lái)很臨時(shí)的紀念碑�！叭缃竦牟┪镳^，”他說(shuō)，“不是白色大盒子就是巨大的雕塑，它們吸引大量觀(guān)眾的同時(shí)也讓同樣多的人感到厭煩�！彼�希望這幢建筑的非正式性能像巴黎蓬皮杜一樣動(dòng)搖這種傳統的根基。

　　法國“去中心化”文化戰略

　　著(zhù)名博物館建設分支時(shí)下非常流行�！叭藗冋J為古根海姆確立了分支機構的規則，”梅斯蓬皮杜的館長(cháng)勞倫·勒邦（LaurentLeBon）提及1997年建成的畢爾巴鄂古根海姆，“不過(guò)，如果說(shuō)拷貝，那也是泰特�！碧┨孛佬g(shù)館的圣艾芙分支建成于更早的1993年。著(zhù)名博物館建分支的舉措通常有兩方面目的，一方面為了文化和城市復興，另一方面是品牌推廣和盈利。而古根海姆在拉斯維加斯的分支對于每個(gè)分支館長(cháng)來(lái)說(shuō)都是前車(chē)之鑒，它開(kāi)張于2001年，坐落在兩幢雷姆·庫哈斯設計的建筑中，第一幢在15個(gè)月后關(guān)閉，第二幢關(guān)閉于2003年。

　　梅斯蓬皮杜的目的是復興這座古老的工業(yè)城市——同時(shí)也是法國政府“去中心化”文化戰略的一個(gè)步驟�！胺▏�是一個(gè)奇特的組合，”勒邦說(shuō)，“它在文化上非常中心化�！狈▏�首都巴黎坐擁整個(gè)國家的文化寶藏，而梅斯蓬皮杜——這一法國最大的臨時(shí)展覽空間將不再僅僅是巴黎人的，甚至也不僅是法國人的了�！斑@里距德國、盧森堡、比利時(shí)及荷蘭都只有一小時(shí)的車(chē)程�！崩瞻钫f(shuō)。

　　當地人期待著(zhù)充滿(mǎn)智慧的策展方案，這一方案立足于蓬皮杜的巨大收藏，從中世紀到如今的大量藝術(shù)品長(cháng)年呆在蓬皮杜的藏品庫里不見(jiàn)天日，而今終于有機會(huì )供世人品鑒。

　　目前，建筑還缺少兩大重要的配料——藝術(shù)和人民。他們將在5月9日盛大開(kāi)張日使博物館得以完整。巴黎蓬皮杜曾創(chuàng )造了被全世界復制的民主文化空間的新概念。雖然梅斯蓬皮杜的設計有點(diǎn)像信手拈來(lái)的隨意拼貼，但所有參與者都期望它像老的蓬皮杜那樣帶來(lái)奇跡。