《何鏡堂建筑人生》周莉華著(zhù)華南理工大學(xué)出版社2010年4月
《2010年上海世博會(huì )中國館》華南理工大學(xué)建筑設計研究院主編華南理工大學(xué)出版社2010年4月
《何鏡堂建筑創(chuàng )作》華南理工大學(xué)建筑設計研究院編華南理工大學(xué)出版社2010年4月
核心提示:
承載著(zhù)“百年中國夢(mèng)”的2010年上海世博會(huì ),中國館的建筑設計無(wú)疑被賦予了重大的歷史意義。用中國建筑學(xué)會(huì )理事長(cháng)宋春華的話(huà)說(shuō):“世博會(huì )也是世界建筑博覽會(huì ),某種意義上,我們將國家館建筑視作中國推出的‘第一件展品’�！彼敲嫦蚴澜缯故局袊攘�,展現中國人的智慧和氣度的重要標志性建筑。
設計實(shí)施這“第一件展品”的正是中國工程院院士、華南理工大學(xué)建筑設計院院長(cháng)何鏡堂教授和他所帶領(lǐng)的團隊。近日,華南理工大學(xué)出版社出版了《2010年上海世博會(huì )中國館》、《何鏡堂建筑人生》和《何鏡堂建筑創(chuàng )作》三本書(shū),為讀者詳細介紹中國館的來(lái)龍去脈和何鏡堂院士的建筑設計理念以及他的學(xué)術(shù)人生。在新書(shū)發(fā)布會(huì )上,本報記者專(zhuān)訪(fǎng)了這位年過(guò)古稀仍精力旺盛、被同事和學(xué)生戲稱(chēng)為“空中飛人”———2008年一年里,乘機120多次,而去年一年更是達到了130多次的當代建筑學(xué)泰斗,請他為我們聊他的作品,他的理想,他的人生……
1 “中國館”背后的故事
從“中國器”到“東方之冠”
2007年4月25日,上海世博會(huì )組委會(huì )開(kāi)始向全球華人公開(kāi)征集中國館設計方案。招標范圍限定為“全球華人”,招標公告在近年來(lái)罕見(jiàn)地僅用中文一種語(yǔ)言。據說(shuō),這是因為近年來(lái)我國的標志性建筑幾乎成了外國建筑師的實(shí)驗場(chǎng),從鳥(niǎo)巢、水立方到央視的新辦公大樓,中國建筑界“很受傷”。這一次,決策部門(mén)認為,作為東道國的場(chǎng)館,應該由已經(jīng)成熟起來(lái)的中國建筑師來(lái)設計。
經(jīng)過(guò)幾輪激烈的競標,由何鏡堂和他的華南理工大學(xué)(以下簡(jiǎn)稱(chēng)華工)團隊設計的“中國器”方案脫穎而出,奪得了榜首。最后,中國館最終的設計方案由建筑專(zhuān)家、地方到中央各級領(lǐng)導,經(jīng)過(guò)多次會(huì )議研究,確定國家館以華工“中國器”為主,地方館以清華“疊篆”為基礎。于是,由何鏡堂任總設計師,華南理工大學(xué)建筑設計研究院和清華安地建筑設計顧問(wèn)有限公司+上海建筑設計研究院有限公司聯(lián)合體共同組成建筑設計施工團隊開(kāi)始了國家館的建筑施工。
集簡(jiǎn)約、節能、傳統、現代等風(fēng)格于一身的中國館,在2010年2月8日舉行了落成典禮。有人說(shuō),它像古代的冠帽,也像一個(gè)裝糧食的斗……總之,“很中國”,可是誰(shuí)也說(shuō)不出它具體像什么!這正是何鏡堂最得意的地方:它既不抽象也不具象；留有想象的余地,卻又滿(mǎn)載著(zhù)中國元素!這座經(jīng)過(guò)整合設計,總建筑面積約16萬(wàn)平方米,以高13米的地方館作為底座,國家館被托起高達70米,收獲了世人無(wú)數驚艷眼光、屹立在黃浦江畔的巨型建筑,“如托天聳立的巨鼎,穩健張揚”,被重新命名為“東方之冠”。
差點(diǎn)落選的方案
中國建筑師以巨大的熱情響應了上海世博會(huì )組委會(huì )的邀請。來(lái)自中國大陸、港臺地區和歐美等地的華人建筑設計師紛紛提交了他們的方案,“大陸有名望的建筑師設計團隊差不多到齊了”,單清華大學(xué)就送交了十幾個(gè)方案。組委會(huì )原先估計能收一兩百件方案就很不錯了,沒(méi)料到,最后卻一共收到344份。
三百多個(gè)方案,無(wú)法全部細看。專(zhuān)家評標現場(chǎng),工作人員從每個(gè)方案中選擇一張圖,制作成圖片,每張圖顯示5分鐘時(shí)間,循環(huán)播放,由評委打分。經(jīng)過(guò)一輪輪“海選”,當344個(gè)方案剩下20個(gè),華工的方案出局了�！耙苍S,華工的方案在進(jìn)50的時(shí)候就出局了�！焙午R堂說(shuō)。但是,就在到20進(jìn)8的時(shí)候,評委們發(fā)現問(wèn)題了:剩下的這些方案中能讓人眼前一亮且有實(shí)施潛力的很少。進(jìn)而他們意識到,海選時(shí)僅憑幾張照片定奪,并不能展示一個(gè)方案的全景,于是回頭對淘汰掉的方案重新甄別。評委之一的程泰寧院士發(fā)現了“中國器”。
方案的構思通過(guò)“中國器”來(lái)整合中國元素,表達中國的文化精神和氣質(zhì),展現中華之“魂”。設計可總結成中國器、經(jīng)緯網(wǎng)格、福蔭空間、中國舞臺、時(shí)代精神、和諧六個(gè)構思意象。中國器在一片淺水的映襯下立于黃浦江畔,雍容而華美。
華工“中國器”方案就此“復活”,其濃郁的中國味和別致的造型得到評委的一致好評,從此一路高歌,以最高票順利進(jìn)入前8。
2007年8月30日第二輪方案評選正式進(jìn)行。
陳述階段很關(guān)鍵。因為年事已高,何鏡堂很少親自陳述,這些年,他親自陳述的就只有南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程等有限的幾個(gè)重要項目�？墒沁@次何鏡堂決定再一次出馬,迎接挑戰。
陳述時(shí)間總共是20分鐘,因為前面有一個(gè)15分鐘的PPT,所以只剩下5分鐘。5分鐘里要表達清楚設計理念且有震撼性的效果,并非易事。
之前一天中午,和團隊的幾個(gè)年輕人吃完飯,何鏡堂寫(xiě)了份稿子,念給大家聽(tīng)。幾個(gè)年輕人覺(jué)得還不夠有感染力,而且建議他脫稿講。
晚上回到賓館,何鏡堂再次修改自己的稿子,并講給大家聽(tīng),“感覺(jué)好了些�！贝蠹医o他肯定,提出一些建議。一個(gè)晚上,他不斷修改……他精神抖擻地站在評委會(huì )面前陳述完他的設計理念后,回到住處,何鏡堂近乎虛脫。
不久,消息傳來(lái),最后決出的“三強”是:華南理工大學(xué)建筑設計研究院的“中國器”、清華大學(xué)建筑學(xué)院簡(jiǎn)盟工作室與上海建筑設計院合作的“疊篆”(外觀(guān)鐫刻著(zhù)古代疊篆文字)和北京市建筑設計院的“龍”方案。投票結果:“中國器”和“疊篆”均為10票�！褒垺狈桨竿庥^(guān)呈龍形,太過(guò)具象,后來(lái)被放棄了。而“中國器”的中國韻味和富有標志性的外形,使它成為入選大熱。
正當大家歡欣雀躍,準備到餐廳慶功的時(shí)候,何鏡堂卻聽(tīng)到一個(gè)令人沮喪的消息,有人提出“中國器”結構、技術(shù)較為復雜,而工期又很緊張,最終實(shí)施方案可能另?yè)瘛?BR>
仿佛兜頭一瓢冷水,大家傻眼了。之后,何鏡堂爭取機會(huì )向有關(guān)方面直陳自己的意見(jiàn):“中國器”在建造方面并不是很難完成,其結構簡(jiǎn)單,受力均勻,符合結構原理。另外,針對交通、消防等問(wèn)題設計團隊都有較周密的考慮�！凹追健薄M委會(huì )最后采納了他們的方案。一波三折,中國館的艱難誕生正是因為它承載了太多國人的期望。
2 大器晚成的世博中國館總設計師
建筑被稱(chēng)為“凝固的音樂(lè )”,因為它介于精神和物質(zhì)之間,它總是反映著(zhù)時(shí)代的最前沿,是與生活最貼近的藝術(shù)�！敖ㄖ䦷煈撌亲疃蒙畹娜恕�,這是何鏡堂的恩師夏昌世告訴他的。因此,建筑師的職業(yè)是令人羨慕的。
貴為中國工程院院士、作品而且是可以傳世的作品無(wú)數、桃李滿(mǎn)天下的何鏡堂,其實(shí),是一位親切溫雅坦蕩的長(cháng)者。能夠一輩子從事自己喜歡的職業(yè),并且取得了巨大的成績(jì)。這種人生,放到哪里,評價(jià)都會(huì )是“幸運”兩個(gè)字!可是,對于這位出生于東莞、地地道道的廣東人何院士來(lái)說(shuō),這種幸運卻不是隨隨便便得來(lái)的。他常掛在嘴邊的一句話(huà)就是:“學(xué)建筑就是學(xué)做人�！�
他向記者描述了他的人生“曲折”:研究生畢業(yè),正是要開(kāi)展事業(yè)的時(shí)候,卻遇到了“文革”。為了一家團聚,在1973年,他調到北京輕工業(yè)部設計院,而這里的工作主要是設計廠(chǎng)房,工藝及結構設計才是主要專(zhuān)業(yè),很難進(jìn)行建筑創(chuàng )作,處處掣肘。大好年華就這樣白白流失!上世紀80年代初,百廢待興的國家,正需要各行各業(yè)尤其是建筑師發(fā)揮作用的時(shí)候。而這時(shí),人到中年的何鏡堂面臨著(zhù)一個(gè)艱難的選擇:是像梁思成那樣,選擇從此專(zhuān)心致志研究理論著(zhù)書(shū)立說(shuō)呢,還是像大多數設計院的總建筑師那樣,選擇“埋頭苦干承擔實(shí)際設計任務(wù)”呢?無(wú)論前面哪一種選擇,都不能完全發(fā)揮他自己的長(cháng)處。
他決定獨辟蹊徑走兩者結合的路。從事建筑創(chuàng )作是自己一輩子都不更改的意愿,為了能盡快地提高設計水平,應該找一個(gè)既能從事建筑設計又能從事建筑研究的工作平臺。正好,母校華南工學(xué)院(華南理工大學(xué)的前身)向他伸出了橄欖枝。1983年5月,毅然舉家南遷,回到廣東老家來(lái)。這時(shí)的何鏡堂已經(jīng)45歲了。
45歲,才真正開(kāi)始他的事業(yè)之路。之前不斷積累的學(xué)術(shù)素養、建筑實(shí)踐經(jīng)驗在這時(shí)找到了出口,噴薄而出。
深圳科學(xué)館、西漢南越王墓博物館、奧運會(huì )羽毛球館、摔跤館、南京大屠殺紀念館、世博會(huì )中國館、汶川地震紀念園……要是你有耐心,這一串名單還可以繼續列下去。這也是何鏡堂目前的“成績(jì)單”�！笆啦┲袊^是不是您職業(yè)生涯的收山之作?”“哦,不!”面對記者的疑問(wèn),70多歲的何鏡堂毫不遲疑地否定了這個(gè)想法。其實(shí),這上面列的很多作品,就是在何院士的團隊成功“攻下”世博中國館以后的手筆。我們有理由相信,大器晚成的何鏡堂院士,現在才剛剛進(jìn)入他事業(yè)的“青春期”。
3 崛起的“嶺南建筑學(xué)派”
“嶺南派建筑”
隨著(zhù)何鏡堂院士和他帶領(lǐng)的團隊在各項建筑工程的招投標上頻頻勝出,建筑學(xué)界一片驚呼“嶺南建筑學(xué)派”正在崛起。
“嶺南建筑學(xué)派”脫胎于“嶺南派建筑”。
嶺南派建筑是從1949年中華人民共和國成立后才逐漸形成的,夏昌世先生是嶺南派建筑的奠基人。他開(kāi)創(chuàng )了適應地方氣候的建筑新技術(shù),并賦予建筑具有園林精神的自由空間。夏先生于上世紀50年代起帶領(lǐng)南方建筑師實(shí)現了嶺南建筑的重要轉變,奠定了嶺南精神的風(fēng)骨。人們把這支極具嶺南地方特色的建筑流派稱(chēng)之為“廣派”或“嶺南派”。
清華大學(xué)教授曾昭奮最早把中國建筑新風(fēng)格定為北京的“京派”、上海的“海派”和廣州的“廣派”(“嶺南派”)并歸納出“嶺南派”建筑風(fēng)格的特色是自由、自然和符合人們活動(dòng)規律的平面安排；明快、開(kāi)朗和形式多樣的立面和體形；與園林綠化和城市或地域環(huán)境的有機結合。
1989年建筑評論家艾定增在其論文《神似之路———嶺南建筑學(xué)派四十年》中指出:“嶺南建筑學(xué)派在地域上指的是以廣州為中心的主要分布在珠江三角洲及桂林、南寧、汕頭、深圳、珠海、湛江和�？诘鹊氐慕ㄖ髁�,在時(shí)間上指的是19世紀中期以來(lái)的建筑新風(fēng)格的發(fā)展與成熟,其中也包括大大滯后了的理論�！彼�指出:“嶺南建筑學(xué)派與嶺南音樂(lè )和嶺南繪畫(huà)具有同步性,是和康有為、梁?jiǎn)⒊�、孫中山的政治革新運動(dòng)相呼應的。而‘兩廣’人的近代生活方式及自然地理、社會(huì )經(jīng)濟條件則是它產(chǎn)生的根基。它的發(fā)展經(jīng)過(guò)以下幾個(gè)過(guò)程:首先是洋人帶來(lái)的洋建筑的輸入。接著(zhù)是由僑鄉開(kāi)始的土洋結合、中西合璧式的建筑(也有園林庭園的大量出現)。再就是中外建筑師有意識地將中西建筑糅合在一起(其中有強調民族形式的廣州中山紀念堂、原中山大學(xué)及嶺南大學(xué)等等,有強調西方形式的而且數量較多)。最近40年則是和西方融合、古為今用的初步成熟期�！�
從形到神的提煉,奠定“嶺南建筑學(xué)派”的基礎
如果說(shuō)“嶺南派建筑”主要分布于嶺南,與“京派”“海派”的區別主要是在于形體而不是精神。那么,到了上世紀末本世紀初,何鏡堂這一輩的作品已經(jīng)打破了這種地域上的區隔,而且,用他的“兩觀(guān)三性”理論大大拓展了“嶺南派建筑”的精神內核,形成了一個(gè)新的學(xué)術(shù)流派。
在《何鏡堂建筑創(chuàng )作》這本書(shū)中有一篇何鏡堂親自撰寫(xiě)的文章《我的建筑人生》闡述了他的創(chuàng )作思想:
“1996年初,我在《建筑學(xué)報》上發(fā)表了一篇短文———《建筑創(chuàng )作要體現地域性、文化性、時(shí)代性》,首次在學(xué)報上提出了我的創(chuàng )作思想。2000年中,我在中國工程院學(xué)術(shù)會(huì )上作了《建筑要體現地域性、文化性、時(shí)代性》的學(xué)術(shù)報告。后來(lái)我在2002年9月《建筑學(xué)報》上發(fā)表了《建筑創(chuàng )作與建筑師素養》一文,較為系統地論述了我所主張的創(chuàng )作理念,即兩觀(guān)(整體觀(guān)、可持續發(fā)展觀(guān))、三性(地域性、文化性、時(shí)代性)的學(xué)術(shù)觀(guān)點(diǎn),以及它們之間的辯證關(guān)系。我的創(chuàng )作思想和實(shí)踐每年都多次在全國或國際學(xué)術(shù)會(huì )議上作交流。近十年,正是我從事建筑創(chuàng )作最活躍的年代,我以‘兩觀(guān)三性’為指導,從事大量的建筑創(chuàng )作,通過(guò)創(chuàng )作實(shí)踐使我的創(chuàng )作理念不斷豐富、完善和發(fā)展。
每次設計定位,我都以‘兩觀(guān)三性’的設計理念為指引,從分析項目的地域、環(huán)境入手,挖掘不同項目的歷史文化特征和地形地貌特色,并與現代科學(xué)技術(shù)和表達手段相結合,尋求不同項目所需表達的創(chuàng )新點(diǎn)和突破點(diǎn),在此基礎上提出項目的創(chuàng )新定位和構思要點(diǎn),再深化設計�！�
世博中國館也是何鏡堂實(shí)踐他這一創(chuàng )作理念的成功范例。這座建筑的設計,正是圍繞著(zhù)何鏡堂一開(kāi)始給它的定位“中國特色,時(shí)代精神”來(lái)破題的。這以后,才有了新技術(shù)、新材料的應用,才有了節能、環(huán)保、經(jīng)濟、綠色等等子概念的出現。
