——現代“巖石園”在生態(tài)園林中的運用

　　前言：現代巖石園在生態(tài)園林中的運用的必要性

　　人類(lèi)本來(lái)是大自然的一個(gè)組成部分。隨著(zhù)生產(chǎn)力的發(fā)展，人類(lèi)開(kāi)始按照自己的意愿改造環(huán)境、征服自然，于是出現了大量的不同于自然面貌的人工環(huán)境。這些地方不僅自然景觀(guān)改變，而且原有的生態(tài)系統也發(fā)生了變化，經(jīng)過(guò)幾千年的漫長(cháng)時(shí)光，這里已是市井喧囂、空氣污濁、景觀(guān)生硬而少變化，甚至連氣候也變壞了。這種人造的環(huán)境既不利于身體健康，也不利于精神寧靜，越來(lái)越多的人開(kāi)始向往重新回到大自然的懷抱中去。歷史總是呈螺旋式發(fā)展的，任何事物的最佳狀態(tài)應是追求一種平衡，當人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展一旦凌越了自然界內在的生存法則，回歸自然便成了歷史的必然。在這一歷史進(jìn)程中，人類(lèi)的價(jià)值觀(guān)、審美意識也隨之發(fā)生了改變，由開(kāi)始對自然的改造、征服轉化為欣賞、保護。

　　當今全球污染嚴重、生態(tài)環(huán)境惡化、荒漠化擴大、自然災害頻繁、氣候反常已為世界所共識。只有對人與自然，對人類(lèi)文化與生物，對人居環(huán)境與自然生態(tài)系統進(jìn)行綜合、協(xié)調，才能更好地保護全球的生態(tài)環(huán)境，避免或緩解毀壞山林植被、破壞生態(tài)和地貌、水土嚴重流失的弊端。因此，“生態(tài)園林”的造園觀(guān)念便被賦予了時(shí)代重任，得到了世界范圍內的熱烈響應。

　　“生態(tài)園林”的目標是創(chuàng )造綠色自然、優(yōu)美和諧、充滿(mǎn)野趣的景觀(guān)園林環(huán)境。因此其規劃設計的主要指導思想是充分尊重原有地形、當地氣候、原有自然人文景觀(guān)，結合后期規劃，并以生態(tài)學(xué)理論為指導，以改善和維護社會(huì )生態(tài)平衡為宗旨，以人與自然和諧共存為目標，最終在人工環(huán)境中再現自然。

　　在這樣一個(gè)倡導“綠色、自然、生態(tài)、野趣”的宏大背景下，素來(lái)贊揚自然、模擬自然、回歸自然，推崇“自然美”的現代“巖石園”必然成為了當今生態(tài)園林的重要組成部分。以下我們便來(lái)具體地了解現代“巖石園”。

　　一、現代巖石園的概念新探

　　巖石園（rockgarden）概念最早興起于18世紀的歐洲，當時(shí)在文藝復興的思想潮流影響下，人們開(kāi)始崇尚自然之美，由于高山植物（alpineplants）的花色艷麗、四季更替，配合著(zhù)粗糙古樸的石塊，呈現出別具一格的視覺(jué)效果，具有極高的觀(guān)賞價(jià)值，所以園藝師開(kāi)始引種高山植物，模仿高山景觀(guān)。典型代表如：英國的邱園。其特點(diǎn)是：以高山植物、巖生植物為主，巖石作為搭配輔材，園區面積可大可小。

　　隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，現代巖石園的內容和形式也在不斷地發(fā)生變化。

　　一方面，隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的日益提升，隨著(zhù)園林理論的日趨成熟：現代巖石園的植物品種越來(lái)越多，園藝家們精心培育出一大批各種低矮、匍生，具有高山植物體形特點(diǎn)的栽培變種（灌木、宿根花卉、球根花卉）；現代巖石園的出現形態(tài)開(kāi)始多元化，可以是植物園內具有科學(xué)研究性、觀(guān)賞價(jià)值性的高山植物區，可以是公園一角因造景需要由大量擬化高山植物組成的景區，也可以是自家小院的簡(jiǎn)單的花草巖石陳設小景；現代巖石園的表現形態(tài)開(kāi)始選擇恰當的沼澤、水生植物，展示高山草甸、牧場(chǎng)、碎石、陡坡、峰巒溪流等多種自然景觀(guān)。

　　另一方面，隨著(zhù)世界各國文化的交流融合、相互借鑒，隨著(zhù)審美意識的變遷提升，現代巖石園的原始概念和本質(zhì)內容也在不斷地變革發(fā)展。具體表現在西方巖石園與中國自然山水園之間的相互借鑒和參考上。中國的自然山水園注重的是表現意境，中國的自然山水園起源于公元3世紀的東晉時(shí)代，面積不可能很大，而造園者希望在這有限的空間里創(chuàng )造出廣闊幽邃的山林丘壑情趣，在藝術(shù)風(fēng)格上接受了寫(xiě)意山水畫(huà)的啟示，因而實(shí)質(zhì)上創(chuàng )造出來(lái)的不是自然山水的形象而是它們的意境。西方的巖石園注重的是再現自然，它們不是借助于抽象的假山、泉池和少量的樹(shù)木花卉去讓人想象山林丘壑、河湖溪澗，而是創(chuàng )造丘陵、湖池、樹(shù)林和大片草地所構成的真正自然景觀(guān)形象。因此，現代巖石園在吸取了中國自然山水園的寫(xiě)意特點(diǎn)后，能夠更好地打造植物與山石的配合之景，從而更好地表現美、創(chuàng )造美。

　　二、山石與植物在現代巖石園中的藝術(shù)表現

　　園林是以植物為主要材料所創(chuàng )造的能夠滿(mǎn)足游賞者審美意識的具有自然情趣的空間境域�，F代巖石園作為一種園林藝術(shù)，它是一種以自然為審美對象的藝術(shù)創(chuàng )作，內容中當然不能沒(méi)有最能代表大自然的植物，同時(shí)區別與其他園林，巖石將作為一種特色元素，發(fā)揮出其無(wú)與倫比的獨特之美。然而任何藝術(shù)都不是對自然事物的簡(jiǎn)單模仿，而是人的意志對審美對象的提煉與重新安排。所以，現代巖石園中山石與花木的巧妙配植是非常值得探討的一門(mén)藝術(shù)。

　　西方的巖石園中巖石并不是主角，主要是利用巖石人為地仿造高山的景觀(guān)，使石塊半掩在土壤中、半露出地面，并有意得使這些石塊有利于植物的生長(cháng)。西方巖石園中的巖石作用有三：一是擋土。二是滿(mǎn)足高山植物喜歡生長(cháng)在石縫中的習性。三是降溫。西方巖石園置石不完全從藝術(shù)的角度出發(fā)，而是為了植物生長(cháng)的需要。英、法的許多巖石園中選用有棱角、有平面的石料居多數，用來(lái)?yè)跬梁头胖煤蠓�妥即可，很像中國園林中常見(jiàn)的黃石。

　　廬山植物園中的巖石園是我國最早也是最優(yōu)秀的巖石園模范典型，發(fā)展至今，廣州、昆明、杭州、沈陽(yáng)、武漢、長(cháng)春、西寧、洛陽(yáng)等城市都已出現了“巖石園”的身影。但是，在這些巖石園中，我們發(fā)現：大部分都做地比較粗糙，并不精致，只是借著(zhù)“巖石園”的名號，而并沒(méi)有做出“巖石園”的實(shí)質(zhì)精髓。尤其是對于山石的設計搭建中，很多園林都是將山石作為邊角料般散亂地進(jìn)行堆置，并沒(méi)有很好地發(fā)揮山石在巖石園造景過(guò)程的巨大作用，使得石文化藝術(shù)遭到了漠視。

　　可以看出，無(wú)論是西方的巖石園，還是我國現有的巖石園，對于山石的應用都還存在審美上的不足。其實(shí)，在園林中，山石有不同的使用方法，與之相應的植物配植也自然不同。

　　在地勢較陡的坡面，山石能以天然露頭的形式錯落分布以減緩坡面；在穩固土壤的地方，植物配植可按一般景觀(guān)處理；但地面一定要覆蓋嚴密，尤其巖石四周不可裸露土面，但也不能讓過(guò)高的植物遮蔽山石。應該充分利用因山石砥護而平緩了的坡面栽植樹(shù)木灌叢或宿根花卉等，與山石參差交錯、相互烘托。

　　在以山石藝術(shù)為主要欣賞對象的地方，植物的作用在于襯托山石的輪廓，突出其中的崖壑，增強立體感，豐富線(xiàn)條和色彩的變化。當然這首先要求山石營(yíng)造有較高的藝術(shù)水平。石山上應多用平伸和懸垂植物，注意體形枝干與山石的紋理對比，一般不用直立高聳的植物，攀緣植物不宜過(guò)多，要讓石山優(yōu)美的部分充分顯露出來(lái)。

　　在視線(xiàn)集中的植叢中，少量山石常與植物以同等重要的程度相結合，以它們不同的體形、不同的色調、不同的質(zhì)感組成一個(gè)完整的藝術(shù)品。在這里應注意突出它們之間的對比關(guān)系，如直立的劍石配以水平線(xiàn)條、明顯或圓形輪廓的植物；渾圓的組石配以輪廓散漫或大葉伸張的植物等等。色彩方面也應突出差異。

　　三、現代巖石園之科學(xué)性與藝術(shù)性的完美結合

　　現代巖石園作為生態(tài)園林的組成部分，是以自然景觀(guān)造景為主，硬質(zhì)景觀(guān)造景為輔，綜合考慮園區的景觀(guān)功能、游憩功能、防護功能和文化功能的不同要求，采用現代景觀(guān)規劃設計方法，結合園區具體的空間地形變化，形成各具特征的景觀(guān)，使景觀(guān)達到平面上的系統性、空間上的層次性、時(shí)間上的序列性�？傮w來(lái)講，是基于現代社會(huì )物質(zhì)生產(chǎn)能力，以空間條件為前提，使現代巖石園既能符合人們對園林的審美要求（其中包括：美的感官感受、美的思維、美的消閑活動(dòng)），又能達到改善物質(zhì)環(huán)境的功能。

　　其實(shí)，在現代巖石園的每一個(gè)環(huán)節中都體現出了對于科學(xué)性與藝術(shù)性完美結合的極至追求。我們具體來(lái)看：

　　其一，在石塊的選擇上體現出了科學(xué)性與藝術(shù)性并重的特點(diǎn)：

　　1、科學(xué)性體現：

　　巖石園中與植物在一起的石塊，最理想的是多孔而富含水分的砂石，是砂粒膠結在一起的碎屑巖。

　　2、藝術(shù)性體現：

　　1）石塊的大小不能一律，有大有小，但最大的石塊要與該園面積的大小成感覺(jué)上適當的比例。

　　2）石塊要來(lái)自同一山區，屬于同一類(lèi)型的巖石，石色、石紋、質(zhì)感、形體要有統一感。

　　3）露在土壤表面的部分要選平一點(diǎn)的部分，而不是嶙峋可憎的表面。暴露的石塊有疏有密，力求自然，不能呈幾何形象。

　　其二，在所選植物的特征中體現了科學(xué)性與藝術(shù)性并重的特點(diǎn)：

　　1、科學(xué)性體現：

　　1）能沿地面蔓延，但不是狂長(cháng)侵占土地。

　　2）多年生草本、球根類(lèi)、矮灌木、長(cháng)綠落葉躁木，按當地氣候選用。

　　3）栽培管理比較省工，無(wú)特殊要求。

　　2、藝術(shù)性體現：

　　1）植株矮小，枝葉緊密，呈丘狀或墊狀。

　　2）花小而多，或終年葉色可賞。

　　其三，在山石與植物的配植上體現了科學(xué)性與藝術(shù)性并重的特點(diǎn)：

　　1、科學(xué)性體現：

　　1）巖石露出土面的部分一定要向栽種植物的一面有傾斜，而不能與坡地同一個(gè)方向，這樣，雨水會(huì )順著(zhù)石塊表面流向植物，否則就會(huì )沿著(zhù)土坡將水流失了。

　　2）每塊石料放入土中是整個(gè)石塊的１／３－１／２，只能橫臥不能直插，基部及四周要結實(shí)地塞緊填滿(mǎn)土壤。

　　3）石與石之間要保留一定的空間、塞入土壤，如空間較大一定要粑平以便栽種植物。

　　2、藝術(shù)性體現：

　　1）造園“技巧”的運用：巖石園是一種自然式園林藝術(shù)，是對自然景觀(guān)的提煉，是對自然界美景的濃縮和藝術(shù)加工后的重新表現，能夠更概括、更集中地表現大自然美景中某些最能感人的內容。因此，在園林藝術(shù)創(chuàng )作的長(cháng)期實(shí)踐中，設計者們總結了一系列空間布局和畫(huà)面構圖方面加強審美效果和藝術(shù)感染力方法的規律，設計者習慣稱(chēng)之為“技巧”和“手法”。

　　2）“意境”表現的特點(diǎn)：由于自然式園林并不是真正的自然景色，而是設計者按照人的審美意識所創(chuàng )造的擬自然景色，從而其中不僅反映了人們希望被自然景色喚起的情感和情緒，而且還蘊藏著(zhù)被寓于自然景色中的人的情感與情緒。這就有可能也有必要借助于賞景者的“意境”來(lái)豐富審美內容和提高審美效果。

　　現代巖石園是一種基于科學(xué)的藝術(shù)作品，具有獨特的形式、風(fēng)格�，F代巖石園能在不同季節表現出不同的景色，使得每一季都是不同的藝術(shù)品。中國常用“咫尺山林”來(lái)形容人們從園林中獲得的猶如置身于深山茂林之中的意境，這正是現代巖石園所帶給我們的無(wú)窮野趣的真實(shí)寫(xiě)照。

　　結語(yǔ)

　　現代巖石園應該在總結西方巖石園傳統形式精華的基礎上創(chuàng )造新的時(shí)代形式，豐富現代巖石園獨特的園林藝術(shù)風(fēng)格；同時(shí)還應發(fā)展不同地方風(fēng)格特點(diǎn)，使得每座巖石園都有自己的特色。如果許多巖石園形式風(fēng)格雷同，彼此毫無(wú)特點(diǎn)，那它們在藝術(shù)上的使用價(jià)值是可以互相代替的。