文藝復興時(shí)期意大利臺地園造園手法淺析

　　【摘 要】：文藝復興景觀(guān)設計較以前有了一個(gè)新的特征：那就是人工景觀(guān)強調與自然環(huán)境融合而不是隔絕。在大前提下，貴族莊園就山頂跌級而建，將綠色盡納眼中，氛圍愉悅輕松。同時(shí)，在園林線(xiàn)路中安排一系列象征題材裝置小品，充滿(mǎn)了各種意味隱喻。所有這些對英國18世紀風(fēng)景園大師威廉.肯特有重要的影響，為英國如繪式風(fēng)景園發(fā)展奠定了基礎，也為現代造園提供了極好范例。

　　【Abstract】: The new character of the renaissance terrace garden has a new trait compare to the former design-the man-made landscape high lights the combination, but not isolation, of nature. In this precondition, the aristocratic villa built step by step, including green into full of sights to create an easy atmosphere. At the same time, a series of symbolized-topic establishments which contains full of metaphorical means was arranged in the garden routes. All of which influenced 18 century landscape architect Villiam Kent, founded the base for England picturesque garden development and provided the perfect example to modern landscape design.

　　【關(guān)鍵詞】：文藝復興；臺地園；自然；綠色；象征性；威廉.肯特；意大利風(fēng)

　　【keywords】：Renaissance;terrace garden;nature;green    symbolization;William Kent; Italian Style

　　中世紀，在西羅馬帝國隕落后，歐洲文明變得更加區域化，這些國家的土地沒(méi)有中央集權，很多首府隅于城墻內，整個(gè)城鎮的經(jīng)濟和社會(huì )系統帶有封建社會(huì )的特征。但是在這之后，當世界景觀(guān)史發(fā)展到文藝復興這一頁(yè)時(shí)，人們的世界觀(guān)的轉變了，相對于中世紀人們更強調經(jīng)營(yíng)內在的天堂園的視覺(jué)景觀(guān)來(lái)說(shuō)，文藝復興的景觀(guān)設計開(kāi)始變成全新的基于廣泛的、更加自信的人類(lèi)權力的觀(guān)點(diǎn)之上的臺地園。就文藝復興的臺地園來(lái)說(shuō)，兩個(gè)重要的特征：分別是融入綠色全景來(lái)結合人工自然，以及無(wú)所不在的隱喻。

　　一、融入綠色全景 結合人工自然

　　強調外部觀(guān)念的景觀(guān)設計發(fā)展始于文藝復興這個(gè)人類(lèi)社會(huì )的真實(shí)和神的理想世界開(kāi)始分離的時(shí)期。雖然相對發(fā)展緩慢，卻宣告著(zhù)一個(gè)偉大時(shí)代的到來(lái)。中世紀代表禁欲的圍城打開(kāi)了。景觀(guān)設計中雖然還有墻，但它的作用已不僅僅是強調保衛，更多的是強調在軸線(xiàn)規劃之下的對于空間的介入和強調墻的邊界線(xiàn)到地平線(xiàn)的擴張，這是一個(gè)偉大的進(jìn)步。

　　新柏拉圖哲學(xué)家Plotinus指出所有的創(chuàng )造能散發(fā)神性,并伴隨著(zhù)精神的神秘統一。他的哲學(xué)認為，傳遞、任職、創(chuàng )造的文化機構矗立在低處的地球和高處的神靈之間的中部。他的愛(ài)和褻瀆的哲學(xué)觀(guān)影響了當時(shí)的藝術(shù)家使得傳遞了純粹理念的美到了現實(shí)的世界，有數學(xué)觀(guān)念的理性比例和和諧的工程。

　　于是，在整體的科學(xué)技術(shù)和人文發(fā)展的大氛圍下，靜態(tài)中世紀的循規蹈矩的禁閉宇宙觀(guān)念逐漸被更加輕松開(kāi)放的和親密與自然對話(huà)的空間所顛覆。

　　就15世紀中葉設計的菲耶索萊鎮（Fiesola）的美第奇臺地莊園(Villa Medici)（圖1）來(lái)說(shuō)，家族的顯赫使得所有新的設計能夠思想廣泛甚至超越地融入當中。也許在當時(shí)這個(gè)莊園的設計帶有某種探討性，但卻不經(jīng)意成為了文藝復興時(shí)期的一個(gè)造園范式，影響了之后的設計。層層臺地提供了全景觀(guān)賞的最佳位置，山下景色一覽無(wú)遺。人與自然的對話(huà)如此親切，使得視覺(jué)上的享受化為了精神上的愉悅和滿(mǎn)足感。

　　而在之后16世紀設計的最經(jīng)典的文藝復興臺地園——埃斯特莊園(Villa Este) （圖2）中，臺地得到了更加充分的利用，除了與自然相融之外。最富有自然靈性的水也引入園中，以富有表現力的形式結合著(zhù)自然和人工。

　　另外，種植奇珍異木也成為了當時(shí)一個(gè)時(shí)尚。在中心主園，修剪過(guò)的灌木叢排列成一些幾何的形狀，與水果樹(shù)和一些草地共同組成了一些有序獨立的空間，使空間更加生動(dòng)有趣。在上部臺地一直到山頂的地方，側面縮短形成了一個(gè)梯形。種植著(zhù)柏樹(shù)、杉樹(shù)、橡樹(shù)和月桂樹(shù)并立連續結合著(zhù)一些常青灌木。這些樹(shù)木排列稍顯無(wú)序和野趣，并且坡道和自然之間沒(méi)有過(guò)渡區域。但下部的有序并置植物的軟化作用使得頂部的樹(shù)木顯得并不那么突兀。這些都是臺地園的一個(gè)人工設計特征。

　　在整個(gè)文藝復興社會(huì )背景下，正是由于人工設計中將綠色植物和自然全景引入，使得文藝復興的臺地園相對來(lái)說(shuō)更加具有輕松的鄉村田園生活氛圍，并開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)新的清新時(shí)代。

　　二、無(wú)所不在的隱喻

　　1.神靈及宗教題材的吉祥寓意

　　人文主義者對古典神話(huà)的興趣為藝術(shù)家提供了題材，同時(shí)設計師又把這些素材敘述般地應用在行走線(xiàn)路中，在園林的路線(xiàn)中以成組和虛擬場(chǎng)景組合的形式并結合一系列插圖陳述出現。

　　與古老的前輩一樣，文藝復興別墅的主人希望密林成為由雕塑代表的河神、山林水澤女神、森林之神、畜牧之神、黛安娜和維納斯的場(chǎng)來(lái)之地。表達著(zhù)主人對健康、美麗、富饒等吉祥美好愿望的追求。

　　在卡斯特羅鎮(Castelo)的另一個(gè)美第奇莊園中，能夠看見(jiàn)囚入石中的的河神在山上俯視整個(gè)佛羅倫薩來(lái)表達城市的自然背景，河神的柔軟、豐滿(mǎn)和性感的身體，溫柔的面容象征帶來(lái)了整個(gè)區域富饒。

　　由尼可洛.特里波洛在美第奇莊園創(chuàng )作的《豐饒角》（cornucopia）大理石雕塑，表現了西方藝術(shù)中著(zhù)名的象征物——豐饒角。在古希臘神話(huà)中，豐饒角原來(lái)是山羊阿瑪爾特亞的一只角。在眾神之父宙斯年幼的時(shí)候，阿瑪爾特亞曾經(jīng)用自己的乳汁將他喂養大，作為回報，宙斯賜予阿瑪爾特亞富有魔力的山羊角，無(wú)論它想要什么，都可以從這只角中得到。在西方藝術(shù)中，豐饒角象征富饒和豐產(chǎn)，里面裝滿(mǎn)了鮮花、果實(shí)和谷物，常常與豐饒角一起出現的，是羅馬女神佛圖訥，這位掌管命運的女神手里拿著(zhù)豐饒角，象征著(zhù)和平、仁慈和幸運。

　　另外，朗特別墅(Villa Lante,1573) （圖3）的叢林喚起了人們對還進(jìn)時(shí)代神話(huà)回憶——《舊約》中所說(shuō)的類(lèi)似的另一場(chǎng)懲罰型洪水。在這個(gè)古老的傳說(shuō)中，人類(lèi)的邪惡令朱庇特發(fā)怒，決定用洪水毀滅人類(lèi)，洪水非常之大，甚至可以看到海豚在森林中游動(dòng)。最后只有兩個(gè)有道德的人存活下來(lái)，他們的子孫后代必須勤勞耕作，才可以使土地結出果實(shí)。

　　園林中常見(jiàn)的文學(xué)主題包括：黃金時(shí)代、極樂(lè )世界、樸質(zhì)的美德、主管愛(ài)之園的維納斯、阿波羅、繆斯、希臘神話(huà)中部之山，以及執行幾乎不可能完成的任務(wù)或受到狡詐魔法襲擊的善良的英雄。

　　2、對莊園主人的歌功頌德

　　增加花園的的文學(xué)性是文藝復興園林構圖發(fā)展的另一個(gè)更為明顯的動(dòng)機：園子的主人通過(guò)象征的手法使其聲望得以擴大，這種象征常暗含著(zhù)園主人正運用他的權力做善事。

　　在朗特莊園中，伯拉蒙特(Bramante)的軸線(xiàn)設計與極具想象力的水的應用相結合，形成一種經(jīng)典的表達，并且也設置了大量含有隱喻意味的雕像——把人文主義知識與個(gè)人榮譽(yù)、家族驕傲結合起來(lái)�；▓@清楚地展示了主人的美德：他使周?chē)�的土地更為肥沃，并且在古代文明的傳統中，他是能使人類(lèi)的精神達到最高境界的藝術(shù)的保護人。主教設計的小龍蝦——是與家族名字相匹配的一個(gè)雙關(guān)語(yǔ)，該圖案在花園中的一再出現，暗示著(zhù)主教的成就。