無(wú)論在園子的哪一個(gè)角度，目中皆景，心中亦靜，這就是設計師的通透設計要達到的理想效果。

 

　　

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　　城市上空的花園，使得冰冷的建筑不再封頂：也是鳥(niǎo)語(yǔ)花香，也有水流潺潺，將生意盎然的自然美和創(chuàng )造性的藝術(shù)美融為一體，令我們在鬧市便可感受到野趣自然。

 

　　通透兩法拓寬視界

 

　　中國古典園林布局往往不拘一格，追求靈活多變，"通透"，是古人造園的基本原則，亦有園主表達"通達暢然、光明磊落"的寓意�？罩谢▓@可謂是鋼筋森林里的艷遇，登上高樓頂層，木門(mén)中開(kāi)，喧囂已置于腦后。

 

　　"通"，是由于設計師王凱豐用前后兩條回廊貫通了園內書(shū)房、茶室、餐廳三個(gè)主體建筑，廊下有潺潺的流水，彼此間相連而又自成一體。中國式的小庭院，木質(zhì)結構的裝飾品，賦予了花園以素雅、空靈的性格，將江南古典園林的獨特韻味點(diǎn)化在淡泊寧靜的自然美學(xué)之中。

 

　　"透"，源于現代材料對空間的擴展。三棟主體建筑的外墻統統是玻璃，透明隔斷打破了建筑間的封閉，陽(yáng)光成了�？�。站在哪個(gè)房間，都可以將全景一覽無(wú)余。

 

　　其次，回廊的頂層沒(méi)有采用傳統的木結構，而是使用了透明可彎曲的亞克力，一方面將天空的景致拿來(lái)點(diǎn)綴園景，另一方面增加了回廊的縱深感。實(shí)現了中國傳統"室內室外化，室外室內化"的造園理念。細節的把握是打造通透效果的關(guān)鍵，譬如設計師特意在貼著(zhù)墻的地方留點(diǎn)空間，種幾克竹子。陽(yáng)光灑下來(lái)，點(diǎn)點(diǎn)光斑和搖曳的竹影相映成趣。

 

　　木器帶來(lái)的親切氣質(zhì)

 

　　王凱豐先生偏愛(ài)木器，自己同時(shí)還是知名的木質(zhì)家具設計師和收藏者。他說(shuō)："中國人和木材有天然的親近關(guān)系，因為木頭無(wú)論是在手感上還是視覺(jué)上都是最好的。并且在生態(tài)學(xué)意義上，木頭本身有呼吸、透氣的功能。"于是在這個(gè)空中花園里，家具都是用實(shí)木做的。

 

　　東方？新東方主義！

 

　　傳統東方主義講究選材到手法的整體一致性，多元化的今天我們追求更多融合與創(chuàng )新。

 

　　因此，匯聚東方靈氣和西方技巧的"新東方主義"風(fēng)格因其兼融東西方的氣質(zhì)精要，將傳統生活的審美與現代生活方式有機結合而受到許多人的青睞。

 

　　在這個(gè)案例中，屋頂花園的玻璃餐廳鑲嵌在木結構的亭式裝飾中，就是一種嘗試。

 

　　科技發(fā)展有利于革新藝術(shù)創(chuàng )作的手段，屋頂花園內的植物的養護、山石、瀑布、煙氣效果都來(lái)自高科技的技術(shù)支持。為了減輕屋頂花園的承重問(wèn)題，山石是由混凝土GRB攪拌水泥模擬而成。

 

　　而池水也配備了一套循環(huán)過(guò)濾系統，因此不用大事張揚地常換。輸水管道巧妙地深藏在細密排列的鵝卵石下，點(diǎn)點(diǎn)粉荷、片片碧蓮、穿梭于花葉之間的游魚(yú)裝飾水面，看不出石下還有如此精密的排水系統�；▓@每天水循環(huán)兩次。每當這時(shí)，瀑布、噴泉、煙霧都會(huì )此起彼伏地出現，不僅美麗，充斥的水蒸氣對植物的生長(cháng)也很有好處。

 

　　"新東方主義"主張本土藝術(shù)精神的傳承，這種傳承不只是對傳統藝術(shù)中的符號有興趣，設計師表示："正確看待中國傳統文化的符號，就要了解中國文化的精髓，將精髓融化于心，在設計中，在符合功能的前提下，要展現傳統文化的精華。"

 

　　園內植被選擇，遵循的是"四季常綠"的原則。色彩層次分明，春有迎春，夏有清蓮、秋有紅楓，冬有翠柏。淺綠、深綠、草綠、嫩綠，四季綠四季景，陰晴雨雪，幽靜熱鬧皆是味道。