作為約瑟夫·班克斯（Joseph Banks）的朋友，路登在英格蘭《園藝》雜志的一篇文章中使用了這個(gè)名稱(chēng)。 緊接著(zhù)“景觀(guān)設計”一詞在一段時(shí)期內又很少被人提及。路登由于在1822年出版了《園藝百科全書(shū)》，從而成為第一位寫(xiě)作“從遠古到當代國家的園藝發(fā)展史”的歷史學(xué)家。

　　澳大利亞：19世紀

　　在19世紀悉尼的報紙上，出現了為景觀(guān)園林師打出的廣告。1833年，托馬斯·謝菲爾德引入了“布置充滿(mǎn)樂(lè )趣的場(chǎng)地和園林”，阿姆斯特朗先生（Mr..Armstrong）的“模仿英格蘭最新設計方法營(yíng)造的充滿(mǎn)樂(lè )趣的場(chǎng)所”，以及愛(ài)德華·柯南普（Edward Knapp）的“為提升土地價(jià)值而進(jìn)行的風(fēng)景園林設計” 等一系列設計理念。雖然謝菲爾德自己沒(méi)有進(jìn)行任何的園林設計，但可能就是他為后來(lái)的海德公園的設計繪制了最早的藍圖。

　　謝菲爾德過(guò)世以后，他的一些未經(jīng)發(fā)表的演講稿被載入了他在1836年出版的《澳大利亞風(fēng)景園林》一書(shū)。書(shū)中，他形象地將澳大利亞的景觀(guān)比作是用澳洲植被來(lái)完成的一組18世紀的英格蘭風(fēng)景。他的書(shū)也成為澳大利亞風(fēng)景園林方面的第一本著(zhù)作，而在同一時(shí)期，路登的一些重要的著(zhù)作也出現在悉尼。

　　在這個(gè)時(shí)期，對工業(yè)革命所帶來(lái)的影響的響應變得日益明顯。1833年，一個(gè)英國議會(huì )成立的特別委員會(huì )召開(kāi)會(huì )議，旨在“思考如何保證在人口密集的城鎮有充足的開(kāi)場(chǎng)空間和公共步行道的最佳途徑”。會(huì )議的結果便促成了一批大眾公園的建立。首先，內政部部長(cháng)指示來(lái)自南澳州的賴(lài)特上校（Colonel Light）在規劃阿德萊德市（Adelaide）時(shí)必須提供公園，并在隨后的14年里保證種植80000棵樹(shù)木。墨爾本的自由移民者在與市長(cháng)（La Trobe）會(huì )見(jiàn)后不久也要求為城市建造公園和園林。其次，一位英國的園藝設計師、建筑師、作家兼政治家約瑟夫?帕克斯頓（Joseph Paxton），為在利物浦旁邊的伯肯黑德市建造大眾擁有的公園而成立了第一個(gè)公眾基金。這也引起并推動(dòng)了城市公園運動(dòng)的發(fā)展。

托馬斯·丘奇（Thomas Church）營(yíng)造了一種更強的室內外空間的聯(lián)系。(Aptos, 加利福尼亞)

　　美國：19世紀

　　在19世紀中期的美國，一名路登的崇拜者，同時(shí)也是《園藝者》雜志的主編，游覽了整個(gè)歐洲。他就是安德魯·唐寧（Andrew Downing）。他具有敏銳的洞察力，將雷普頓和路登的思想融入到美國的景觀(guān)當中。在市長(cháng)競選當中，他極力提倡在紐約建造公園的迫切需求，并將這種需求比喻為建立公眾教育學(xué)院。作為競選的勝者，他將自己的理念介紹給整個(gè)城市。他還寫(xiě)了美國第一本關(guān)于景觀(guān)設計的著(zhù)作。

　　之后，另一位美國人弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（Fredrick Law Olmsted，1822－1903）游覽了伯肯黑德市的城市公園。公園所流露出來(lái)的平民化的理想，尤其是利用自然環(huán)境來(lái)改善工業(yè)社會(huì )中普通工人生活條件的做法給他留下了深刻的印象。后來(lái)，他與卡爾沃特·沃克斯（Calvert Vaux）一起，贏(yíng)得了紐約中央公園的設計競賽。他們還一起將英國18世紀的景觀(guān)風(fēng)貌體現在他們在美國的設計作品當中。從那時(shí)起，奧姆斯特德也開(kāi)始使用“景觀(guān)設計師”這個(gè)名詞。

　　在他漫長(cháng)的一生中，他進(jìn)行了廣闊的實(shí)踐。城市的發(fā)展使得建立大型公園從而為人們提供休憩場(chǎng)所的需求變得更加迫切。奧姆斯特德承擔了一系列設計任務(wù)，包括波士頓公園道、斯坦福大學(xué)校園規劃，以及很多的墓地的規劃。通過(guò)他在19世紀末為芝加哥博覽會(huì )所做的設計，以及參與城市美化運動(dòng)，他的影響傳播到澳大利亞。在芝加哥長(cháng)大的沃爾特·格里芬（Walter Burley Griffin），深刻理解了奧姆斯特德的創(chuàng )作，這也影響了他后來(lái)為堪培拉所做的規劃。奧姆斯特德還在保護具有顯著(zhù)自然美景的地區，并將其轉化為公眾所有的事業(yè)上做出了很大貢獻。

　　澳大利亞：19世紀和20世紀初期

　　19世紀，澳大利亞有很多設計師。愛(ài)德華（Edward La Trobe Bateman）協(xié)助設計了墨爾本大學(xué)的園林體系；威廉?吉爾佛伊爾（William Guilfoyle）重新設計了墨爾本植物園，并在1888年為維多利亞議會(huì )宮廳重新設計了花園；威廉·桑斯特（William Sangster）為“科摩（Como）”做了設計，并協(xié)助設計了“斯多寧頓（Stonnington）”。這些都是大面積的、氣勢宏偉的園林。

　　從英國設計師威廉·羅賓遜（William Robinson）和格特魯德·哲基爾（Gertrude Jekyll）的著(zhù)作和作品里，一種新的設計理念開(kāi)始在美國和澳大利亞發(fā)展起來(lái)。哲基爾一生進(jìn)行了多達300余項的設計項目，很多人都在她的影響中受益，尤其是來(lái)自Dumbarton Oaks的比阿特麗克斯（Beatrix Farrand），還有三位澳大利亞人，她們分別是奧利弗·梅勒（Olive Mellor）,米莉·吉布森 （Millie Gibson） 和 埃德娜·沃林（Edna Walling）。

　　查爾斯·拉夫曼（Charles Bogue Luffman）主持建造的墨爾本伯恩利園林引發(fā)了設計中的又一興趣。作為校長(cháng)，他在世紀之交允許女學(xué)生入校學(xué)習。有哲基爾作為榜樣，許多女性也進(jìn)入了設計的行業(yè)。艾娜·辛吉斯（Ina Higgins）成為第一批成員之一。她寫(xiě)了四本書(shū)，并且作為一個(gè)設計師從事設計工作。在她的下一代接班人中，梅勒、吉布森和沃林活躍在設計行業(yè)之中。

　　論文和爭辯在聯(lián)盟中日益增加。拉夫曼參加了一個(gè)與墨爾本聯(lián)邦議會(huì )首次會(huì )議同時(shí)召開(kāi)的研討會(huì )。他在自己的論文“一個(gè)聯(lián)邦制首府的農業(yè)、園藝與自然特色”，展示出一種人工創(chuàng )造出來(lái)的景觀(guān)格局的重要性。兩年之后，他編寫(xiě)了《澳大利亞園林藝術(shù)的原理（The Principles of Gardening for Australia）》一書(shū)。這本書(shū)使得園林設計登上了更加專(zhuān)業(yè)化的舞臺。

　　1903年，拉夫曼忙于一場(chǎng)開(kāi)放的辯論之中，對手是墨爾本著(zhù)名的建筑師沃爾特·巴特勒（Walter Butler）。巴特勒的論文主要是運用幾何設計方法，解決住宅與花園之間的相互并存。而拉夫曼卻用一種既符合常規又突破常規的方法進(jìn)行設計。他第一次將設計的范圍延伸到建筑、方位、自然的以及經(jīng)濟的資源。

　　作為一個(gè)建筑師，巴特勒早就成為1892年出版的雷金納德·布盧姆菲爾德（Reginald Bloomfield）的著(zhù)作《英格蘭古典園林（The Formal Garden in England）》所支持的園林美化運動(dòng)的成員。布盧姆菲爾德所追求的正是希望重建建筑學(xué)派的園林組織。他反對園林作家在文字上所描述的設計�？芭嗬�的兩個(gè)“議會(huì )花園”，一個(gè)為參議院，一個(gè)為眾議院，就是這場(chǎng)爭論最好的證據。

　　在此四年以前，美國景觀(guān)設計師協(xié)會(huì )（ASLA）成立了。緊接著(zhù)第二年，為了滿(mǎn)足景觀(guān)設計行業(yè)迅速發(fā)展的需要，設計研究生院（Graduate School of Design）也相繼成立了。在接下來(lái)的十年里，《景觀(guān)設計（Landscape Architecture）》雜志也順利創(chuàng )刊。到1916年，美國森林公園與國家公園工作站都聘請景觀(guān)設計師進(jìn)行場(chǎng)所評價(jià)、總體規劃、詳細設計以及景觀(guān)設計。

　　在這段時(shí)期里，澳大利亞建成了許多大型的園林，也為學(xué)生的評價(jià)提供了豐富的素材。在拉夫曼重新設計伯恩利園林時(shí)，他建立了一套體系供別人去遵循。三名從英國移居澳大利亞的年輕女士繼承了這種方法。她們毫不懷疑地研讀了哲基爾的著(zhù)作，并參觀(guān)了她所設計的一些園林。埃德娜·沃林和奧利弗·梅勒在一起進(jìn)行設計和建筑工作，但她們還保持著(zhù)師生關(guān)系。米莉?吉布森則通過(guò)求學(xué)深造，努力擴展自己的職業(yè)生涯。這也促使她去尋求更多的機會(huì )和工作來(lái)推動(dòng)澳大利亞景觀(guān)設計行業(yè)的發(fā)展。

　　在1917年畢業(yè)后，正值格里芬時(shí)代，于是吉布森在格里芬的墨爾本工作室工作，作為堪培拉設計建設項目的主管。之后，她又回到了伯恩利去教授設計課程，而且為半工半讀的學(xué)生專(zhuān)門(mén)開(kāi)設了園藝課程。為了拓寬自己的專(zhuān)業(yè)技能，她開(kāi)始學(xué)習擬定規劃，并且提高自己的設計技巧。四年之后，吉布森回到英格蘭，進(jìn)入了米爾納（Milner）、遜（Son）和懷特（White）的倫敦工作室當起了學(xué)徒。這家公司包括了一個(gè)父親和兒子的三代人。

　　吉布森不光只學(xué)習了園林設計，她還把握住機會(huì )游歷了整個(gè)歐洲的園林。一些年后，希爾維亞·克勞走上了類(lèi)似的學(xué)徒道路。20多年以后，吉布森將工作室的一份詳盡的場(chǎng)地估價(jià)進(jìn)度表給了她的丈夫約翰·史蒂文斯（John Stevens），他們是在她近50歲時(shí)才結婚的。

　　1924年，她回到了澳大利亞，參加了the Argus and the Australasian報社。在她接下來(lái)作為作家的兩年里，她對設計行業(yè)又有很卓越的貢獻。意識到在悉尼的意外事件，吉布森本該讀Waterhouse教授在1926年《家（Home）》上發(fā)表的文章《作為解說(shuō)藝術(shù)的園藝（Gardening as an Interpretative Art）》。通過(guò)她在格里芬工作室的工作經(jīng)歷，她繼續保持著(zhù)對堪培拉的濃厚興趣。勿庸置疑，她也了解雷克斯·哈澤爾伍德（Rex Hazelwood）為參議院所設計的玫瑰花園。20、30年代其他的設計師包括來(lái)自新南威爾士的保羅·索萊森（Paul Sorensen）和喬斯林·布朗（Jocelyn Brown）。