水景設計之道

　　一名優(yōu)秀的景觀(guān)設計師在設計水景時(shí)，除了掌握水景設計的基本手法外，還要了解水的形式、水的特性，以及水與周?chē)�環(huán)境的關(guān)系等等。

　　一、水的形式

　　自然界中有江河、湖泊、瀑布、溪流和涌泉等天然水景。園林水景設計既要師法自然，又要不斷創(chuàng )新。水景設計中的水有平靜的、流動(dòng)的、跌落的和噴涌的四種基本形式。設計中往往不止使用一種，可以以一種形式為主，其他形式為輔，也可以幾種形式相結合。

　　水的四種基本形式還反映了水從源頭噴涌到過(guò)渡的形式（流動(dòng)的或跌落的），到終結(平靜的)運動(dòng)的一般趨勢。在水景設計中可利用這種運動(dòng)過(guò)程創(chuàng )造水景系列。溶不同水的形式于一體，處理得體則會(huì )有一氣呵成之感。

　　例如勞倫斯設汁的美國加州某宅園中的水景，水從噴泉涌出，匯于高臺之中，然后從四周空透的臺邊像水簾般傾瀉而下，落入其下的水池中。池岸與臺階的接口是溢水口，水從池中溢出跌入一級級的臺階之后進(jìn)人水渠，漸漸趨于平靜，為了增加水渠中水的運動(dòng)感，避免單凋而設置了一些排列規整的阻水石，最后，水流漸趨平穩，匯入了更大的，寧靜的水池之中，頗具奔流歸大海勢，雖然水景規模并不大，但卻體現了水運動(dòng)序列的一個(gè)完整過(guò)程。

　　二、水的特性

　　水景設計不能孤立地考慮，應充分利用水的各種特性，綜合考慮，例如可利用水的下面一些特性：

　　1、水本身透明五色，但水流經(jīng)水坡，臺階或水墻的表面時(shí)，這些構筑物飾面材料的顏色會(huì )隨著(zhù)水層厚度而變化，

　　2、寧靜的水而具有一定的倒影能力，水而會(huì )呈現出環(huán)境的色彩，倒影的能力與水深，水底和壁岸的顏色深淺有關(guān)，

　　3、急速流動(dòng)的，噴涌的水因混入空氣而呈現白沫，例如混氣式噴泉噴出的水柱就富含泡沫，

　　4、當水面波動(dòng)時(shí)、或因水面流淌受阻不均勻而產(chǎn)生湍流時(shí)，水面及水底圖案會(huì )扭曲倒影等。另外，在設計水坡或水墻時(shí)，除了色彩外，還要考慮坡面和墻面的質(zhì)感，表面光滑的質(zhì)感細，則水層清澈；表面粗糙的，則水面會(huì )激起一層薄薄的細碎白沫層(與坡面的傾角有關(guān))，若在坡面上設計幾何圖案浮雕，則水層與坡面凸出的圖案相激會(huì )產(chǎn)生很好的視覺(jué)效果．水池的池底可用深色的飾面材料增加倒影的效果；也可用質(zhì)感獨特的鋪面材料做成圖案。

　　三、水和石的結合

　　1、水石相結合創(chuàng )造的空間

　　寧靜，樸素、簡(jiǎn)潔，現代水景設計中用塊石點(diǎn)綴或組石烘托的例子很多，尤其是日本傳統的庭園置石方法常常被引用到現代水景設計之中，既簡(jiǎn)樸又極富變化。

　　例如日本某公園中的一處水景設計，其整體水景按“序列形式”設計，從圓形水池中央的石塊頂端噴泉開(kāi)始，水噴涌而出，從塊石頂部不規整的水口傾瀉而下，濺入池中。水從池中流入狹長(cháng)的小溪，小溪中的石塊排列得有疏有密，有的石面上稍加斧鑿，頗具匠意。小溪稍寬處有一石園，水從其上跌落而下。整個(gè)水景由水和石組成，圓形池中央的塊石，石鋪面和塊石駁岸、小溪中的組石堆積而成的石園等不同形式的石，和平靜的池水、噴涌的泉水、流淌的溪水、跌落的水等不同形式的水相結合，水行交融，創(chuàng )造出不同風(fēng)格的空間。

　　2、水的尺度和比例

　　水面大小與周?chē)�環(huán)境的比例關(guān)系，是水景設計中需慎重考慮的內容，除自然形成的或已具規模的水面外，-般應加以控制。過(guò)大的水面散漫，不緊湊，難以組織，而且浪費用地；過(guò)小的水面局促，難以形成氣氛。水面的大小是相對的，同樣大小的水面在不同環(huán)境中所產(chǎn)生的效果可能完全不同。例如，蘇州的怡園和藝圃?xún)商幑诺湔��?a href="http://www.obspoint.com" target="_blank" title="中國風(fēng)景園林網(wǎng)">園林中的水面大小相差無(wú)幾，但藝圃的水面明顯地顯得開(kāi)闊和空透，與網(wǎng)師園的水面相比，怡同的水面雖然面積要大出約三分之一，但是，大而不見(jiàn)其廣，長(cháng)而不見(jiàn)其深，相反，網(wǎng)師園的水面反而顯得空曠幽深。

　　把握設計中水的尺度，需要仔細地推敲所采用的水景設計形式。小尺度的水面較親切怡人，適合于寧靜、不大的空間，例如庭院，花園、城市小公共空間；尺度較大的水面浩瀚縹渺，適合于大面積自然風(fēng)景、城市公園和巨大的城市空間或廣場(chǎng)。無(wú)論是大尺度的水面，還是小尺度的水面，關(guān)鍵在于掌握空間中水與環(huán)境的比例關(guān)系。

　　例如，美國基督教科學(xué)總部的水面，長(cháng)約200m，寬約20m，對城市空間而言，其尺度無(wú)論如何都是十分巨大的，水池的一端還設計了直徑約20m的大型圓形組合噴泉，但是，這組水景卻與四周摩天樓群有著(zhù)樸素．相稱(chēng)的構圖關(guān)系，浩瀚的水面在這樣巨大的城市空間之中仍然保持著(zhù)良好的比例關(guān)系。相反，蘇州網(wǎng)師園水面的大小不過(guò)350m2，但它與環(huán)繞的月到風(fēng)來(lái)亭、竹外一枝軒，射鴨廊和濯纓水閣等一組建筑物卻保持著(zhù)和諧的比例，堪稱(chēng)小尺度水面的典型例子。

　　3、水的平面限定和視線(xiàn)控制

　　用水面限定空間、劃分空間有一種自然形成的感覺(jué)，使得人們的行為和視線(xiàn)不知不覺(jué)地在親切的氣氛下得到控制，這無(wú)疑比過(guò)多的，單單使用墻體、綠籬等手段生硬地分隔空間要略勝一籌。

　　由于水面只是平面上的限定，故能保證視覺(jué)上的連續性和滲透性。例如，美國設計師保爾設計的某公共空間，整個(gè)設計環(huán)境四周高、中央低，中央有一片水面，水中設有一小塊平臺供各種小型樂(lè )隊演奏使用，用水面劃分出來(lái)的水上空間有較強的領(lǐng)域性，觀(guān)眾空間和演奏空間既分又連，十分自然。

　　另外，也常利用水面的行為限制和視覺(jué)滲透來(lái)控制視距，獲得相對完美的構圖；或利用水面產(chǎn)生的強迫視距達到突出或渲染景物的藝術(shù)效果，例如，蘇州的環(huán)秀山莊，過(guò)曲橋后登棧道，上假山，左側依山，右側傍水。由于水面限定了視距，使得本來(lái)并不高的假山增添了幾分峻峭之感，這種利用強迫視距獲得小中見(jiàn)大的于法在空間范圍有限的江南私家宅第園林中是屢見(jiàn)不鮮的。

　　用水面控制視距，分隔空間還應考慮岸畔或水中景物的倒影，這樣一方面可以擴大和豐富空間，另一方面可以使景物的構圖更完美。利用水面創(chuàng )造倒影時(shí)，水面的大小應由景物的高度、寬度、希望得到的倒影長(cháng)度，以及視點(diǎn)的位置和高度等決定。倒影的長(cháng)度或大小應從景物，倒影和水而幾方面加以綜合考慮，視點(diǎn)的位置或視距的大小應滿(mǎn)足較佳的視角。

　　四、水的幾種造景手法

　　1、基底作用

　　大面積的水面視域開(kāi)闊、坦蕩，有托浮岸畔和水中景觀(guān)的基底作用。當水面不大，但在整個(gè)空間中仍具有面的感覺(jué)時(shí)，水面仍可作為岸畔或水中景物的基底，產(chǎn)生倒影，擴大和豐富空間。例如，兩班牙阿爾罕布拉宮巾的石榴院，中寧靜的水面使城堡豐富的立面更加完整和動(dòng)人。如果沒(méi)有這片簡(jiǎn)潔的水面，則整個(gè)空間的質(zhì)量就要遜色得多。

　　2、系帶作用

　　水面具有將不同的園林空間、景點(diǎn)連接起來(lái)產(chǎn)生整體感的作用；；降水作為一種關(guān)聯(lián)因素又具有使散落的景點(diǎn)統一起來(lái)的作用，前者稱(chēng)為線(xiàn)型系帶作用，后者稱(chēng)為面型系帶作用。例如，揚州瘦西湖的帶狀水面延綿數千米，一直可達平山堂。在現公園范圍內，眾多的景點(diǎn)或依水而建，或伸向湖面、或幾面環(huán)水，整個(gè)水面和兩側景點(diǎn)好像一條翡翠項鏈。同樣，從桂林到陽(yáng)朔，漓江將兩岸奇麗的景色貫穿起來(lái)，這也是線(xiàn)型系帶作用的例子。

　　當眾零散的景點(diǎn)均以水面為構圖：要素時(shí)，水面就會(huì )起到統一的作用。例如，在蘇州掘政園中，眾多的景點(diǎn)均以水面為底，其中許多建筑的題名都反映了與水面的關(guān)系，例如海

　　棠春塢，倒影樓、塔影亭、荷風(fēng)四面亭、香洲、小滄浪、遠香堂等名稱(chēng)中的塢、倒影，塔影，荷、洲、滄浪，遠香(即荷花)都與水有著(zhù)不可分割的聯(lián)系，只不過(guò)有的直接、有的間接而已。另外，有的設計并沒(méi)有大的水面，而只是在不同的空間中重復安排水這一主題，以加強各空間之間的聯(lián)系。

　　水還具有將不同平面形狀和大小的水面統一在一個(gè)整體之中的能力。無(wú)論是動(dòng)態(tài)的水還是靜態(tài)的水，當其經(jīng)過(guò)不同形狀和大小的，位置錯落的容器時(shí)，由于它們都含有水這一共同而又唯一的因素而產(chǎn)生了整體的統一。

　　3、焦點(diǎn)作用

　　噴涌的噴泉，跌落的瀑布等動(dòng)態(tài)形式水的形態(tài)和聲響能引起人們的注意，吸引住人們的視線(xiàn)。在設計中除了處理好它們與環(huán)境的尺度和比例的關(guān)系外，還應考慮它們所處的位置。通常將水景安排在向心空間的焦點(diǎn)上、軸線(xiàn)的交點(diǎn)上、空間的醒目處或視線(xiàn)容易集中的地方，使其突出并成為焦點(diǎn)�？梢宰鳛榻裹c(diǎn)水景布置形式的有：噴泉、瀑布，水簾、水墻、壁泉等。

　　4、整體水環(huán)境設汁

　　美國60年代的城市公共空間建設中出現了一種以水景貫穿整個(gè)設計環(huán)境，將各種水景形式溶于一體的水景設計方法，它與以往所采用的水景設計手法不同。這種以整體水環(huán)境出發(fā)的設計手法將形與色、動(dòng)與靜，秩序與自由，限定和引導等水的特性和作用發(fā)揮得淋漓盡致，并且開(kāi)創(chuàng )了一種能溶改善城市小氣候、豐富城市街景和提供多種目的與使用于一體的水景類(lèi)型。最為著(zhù)名的是美國波特蘭大市中心前廣場(chǎng)的水景，該水景堪稱(chēng)美國至今所建成的水景中最為精彩、別具匠心的杰作。除此之外，波特蘭大的拉夫喬伊廣場(chǎng)水景，明尼波里斯的皮維廣場(chǎng)水景等也都是整體水環(huán)境設計的典型例子。

　　五、生態(tài)水景設計三大原則

　　1、對雨水的控制和利用

　　充分儲存并利用雨水，這是節約水資源必備的意識。也需要設計師對于項目所在的地形有很好理解、尊重和控制。

　　以100cm降雨量為例，在自然的植物覆蓋的地面上，一半的水分將蒸發(fā)回到雨水循環(huán)中去，三成水分將逐漸滲透到地下涵養地下水，只有不到二成的地表水會(huì )隨坡流走。而在柏油路面、鋼筋混凝土等地面及屋面上，同樣是100cm降雨量，只有不到5%的水分能蒸發(fā)回到本地雨水循環(huán)系統中，而涵養地下水的途徑也被這些不滲水的硬質(zhì)鋪裝和屋頂表面所切斷，95%的水分在短時(shí)間內隨地表沖帶著(zhù)垃圾流走或導入到市政管道排走。

　　讓我們想象城市中有這樣一個(gè)地方，夏季時(shí)它能吞蓄洪水，缺水季時(shí)它能吐水還江，這是一個(gè)呼吸的湖泊，也就是我們常說(shuō)的濕地。濕地是天然凈水和蓄水庫，它能幫助保持一定區域內不同季節水資源的平衡，有助于形成適宜的小氣候，濕潤小環(huán)境可以緩解城市中的熱島效應，同時(shí)還是水源涵養、調解城市水資源的重要組成部分。

　　2、對水源的控制

　　比如在上游溪流、蓄水池旁一定要注意對水源的保護，避免化學(xué)肥料等有毒物質(zhì)的污染和干擾，同時(shí)還應對這些水的利用分配有個(gè)清晰的概念，為了提高利用率、有效節約水資源，不能用優(yōu)質(zhì)的水去做那些耗水量大、但利用率低的設計。

　　3、對污水廢水的處理

　　對于小區內的污水和廢水，不能任其隨意排入市政系統，污水廢水在經(jīng)過(guò)一定的中水處理系統的凈化后還可以進(jìn)行合理的利用，如清洗路面、澆灌花木。如有濕地，還能起到凈化水質(zhì)的作用，能夠降解、吸收水體中的營(yíng)養元素及污染物。對污水的隨意處理是對自然環(huán)境和人們的生活不負責任的態(tài)度。