4.4.3 朱育帆的兩個(gè)作品

　　朱育帆任職于清華大學(xué)景觀(guān)學(xué)系，其設計的香山81號院獲得了2008年度的美國景觀(guān)設計師協(xié)會(huì )獎的住宅類(lèi)榮譽(yù)獎，香山81號院是一個(gè)聯(lián)排別墅項目，山地建筑的特征明顯，設計的總體理念是詩(shī)意的山地棲居。其突出的特點(diǎn)是設計師對鄉土石材的大量運用，以及充滿(mǎn)魅力的景觀(guān)節點(diǎn)、景觀(guān)空間的把握和現代設計語(yǔ)言的運用。北京商務(wù)中心區現代藝術(shù)中心公園是朱育帆的另一個(gè)作品，《生命的景觀(guān)》的著(zhù)者——斯坦納先生給筆者強烈推薦這個(gè)作品。項目位于北京中央商務(wù)區的中心，處在一個(gè)交通樞紐的上部，以大環(huán)的形式呈現，作品堪稱(chēng)精致，懸浮的大環(huán)以一個(gè)圓形水池為中心，周邊不同高度的環(huán)形墻圍合了空間，暖黃色石材的運用帶給人們視覺(jué)上的舒適，所有的設計元素都得到了嚴謹的控制，黑色礫石的運用、樹(shù)在空間中的布局、銹鋼板對路徑的收邊以及鋼板雕塑構成的小入口，都是國際上普遍運用的當代景觀(guān)設計的語(yǔ)言和手法�？臻g的品質(zhì)、穩定感帶來(lái)的歸屬感是其最突出的特征。藝術(shù)公園從構圖到空間的設計都帶有獨特的魅力，可以追溯到西方經(jīng)典現代主義的探索。但將之放在整個(gè)當代的大語(yǔ)境中解讀，卻缺乏對時(shí)代問(wèn)題的思考和批判，當然，在一個(gè)資金高度集聚的中央商務(wù)區，有其產(chǎn)生的經(jīng)濟背景和社會(huì )背景，具有此時(shí)此地的特征。

　　4.4.4 龐偉及廣州土人的兩個(gè)作品

　　由龐偉領(lǐng)銜的廣州土人團隊處在當代景觀(guān)設計語(yǔ)言探索的前沿，同時(shí)又共享了北京大學(xué)景觀(guān)設計研究的平臺，廣州土人的三位主創(chuàng )人龐偉、張健與黃征征同是建筑學(xué)的背景。由“方言景觀(guān)”主導的理念和持續的對當代文化的思考使近年來(lái)廣州土人的實(shí)踐備具批判性。龐偉及廣州土人同樣是中山岐江公園的設計者，并且龐偉全程參與到了公園的施工過(guò)程。中山尚城36度半山體公園是龐偉的方言景觀(guān)理念在實(shí)踐中的體現，保留原有平常的鄉土景觀(guān)基底，并以較少介入的方式添加必要的構筑及場(chǎng)所，36度半的寓意為不高燒也不低燒，一種常溫的健康設計，在公園中，華南鄉土植物的多樣性得到了很好的體現，在魏敏的《中山尚城36度半山體公園鄉土性植物設計回訪(fǎng)評價(jià)》一文中，詳細列舉了場(chǎng)地中的56種植物，其中鄉土植物占70%。廣州光大花園是一個(gè)居住類(lèi)景觀(guān)設計項目，其很好地將自由的當代藝術(shù)形式與鄉土植物結合在一起。作品中打動(dòng)人心的空間是表現力強的自由曲線(xiàn)浮橋穿越鄉土水生植物的圖像。佛山景觀(guān)塔是一個(gè)當代藝術(shù)作品，包括中山岐江公園的景觀(guān)塔設計，是龐偉及廣州土人團隊將當代藝術(shù)特征介入到當代設計語(yǔ)言的探索起始。

　　4.4.5 易道設計的金雞湖項目

　　易道公司是較早介入到中國規劃與景觀(guān)設計市場(chǎng)的境外公司，普遍的境外景觀(guān)設計公司在中國的實(shí)踐，缺乏針對中國問(wèn)題的批判和觀(guān)念上的思考，更多的切入點(diǎn)在于現實(shí)環(huán)境的設計和城市美化的角度，這與多數城市管理者的理念趨同，加之豐富的環(huán)境設計經(jīng)驗，促成了境外景觀(guān)設計公司在中國商業(yè)上的成功。易道公司在中國的實(shí)踐也擺脫不了以上的語(yǔ)境，但較之普遍的境外公司，做出了自己的探索，有著(zhù)觀(guān)念上的訴求，其設計的蘇州金雞湖項目獲得2003年度美國景觀(guān)設計師協(xié)會(huì )獎，作為濱水景觀(guān)設計在城市開(kāi)放空間之中的探索，從對人性化的解讀和語(yǔ)言的運用做出了努力，但其在整體的生態(tài)設計上有著(zhù)缺憾，諸如高維護的植物的運用，較為單一的硬質(zhì)水岸設計失去了豐富的水生態(tài)環(huán)境�？傮w上是一個(gè)空間語(yǔ)言嚴謹，以精致見(jiàn)長(cháng)的受城市美化思想主導的作品。

　　4.4.6 吳鋼及維思平的兩個(gè)項目

　　吳鋼及維思平設計團隊的主要實(shí)踐體現在建筑設計上，以亞運新新家園會(huì )所、龍山小鎮教堂幾個(gè)建筑為代表的項目引起持續，這一團隊較早地介入到了景觀(guān)設計實(shí)踐，設計元素的簡(jiǎn)約，甚至接近于“無(wú)”是維思平景觀(guān)設計作品的重要特征，蘇州納米生物科技園運用了幾何式的構圖，其細膩而又帶工業(yè)化色彩的構筑，豐富的水環(huán)境，沙礫的運用，以及水生植物的設計及對生態(tài)的關(guān)照，都反映了當代設計的特征，并以簡(jiǎn)約的形式體現了一種面對環(huán)境的低姿態(tài)。

　　4.4.7 艾未未的兩個(gè)作品

　　藝術(shù)家艾未未同時(shí)又是一個(gè)建筑師，他的行為藝術(shù)作品、雕塑作品及近年的建筑作品備受設計行業(yè)和公眾媒介的關(guān)注。在景觀(guān)設計方面，他曾作為SOHO中國的三個(gè)地產(chǎn)項目SOHO現代城、建外S O H O和長(cháng)城下的公社的景觀(guān)設計師。他設計的浙江金華大堤與艾青文化公園是一個(gè)當代藝術(shù)空間與雕塑的集合體，語(yǔ)言上的純粹性帶來(lái)的魅力讓人難以抗拒，空間對人的關(guān)照及意義的附加是這兩個(gè)作品的特征。

　　4.4.8 劉家琨的廣州時(shí)代玫瑰園景觀(guān)

　　劉家琨設計的廣州時(shí)代玫瑰園景觀(guān)以全新的形式語(yǔ)言出現在人們的視野中，帶有解構主義色彩的空間語(yǔ)言帶給人們強烈的視覺(jué)沖擊。作品有著(zhù)完整的敘事體系，表達了建筑師對當代城市空間中公共性與私密性的思考，其訴求是試圖在當下封閉的小區制度和城市公共空間之間建立一種新型的互動(dòng)關(guān)系，用一條架空的步行橋連接起不同屬性的三個(gè)空間，劉家琨還試圖在景觀(guān)中建立一個(gè)雨水收集系統，體現了在生態(tài)方面的思考。從當代景觀(guān)設計學(xué)語(yǔ)境中解讀這一作品，植物的運用相對貧乏，其形式感的表達在某種程度上超越了空間的可利用性。但它在中國普遍的形式語(yǔ)言探索匱乏的居住區景觀(guān)中帶給人們新的設計語(yǔ)言，對普遍的以植物堆砌和奢華的巴洛克風(fēng)格主導的華南居住區景觀(guān)中，是某種意義上的批判。